Category: кино

Rogers Red

Декларация гражданской войны

Знакомы ли мне попсовые варианты протеста? Конечно. Это «Им на нас наплевать» (They don’t care about us) Майкла Джексона и «This is America» в исполнении Childish Gambino.

Слышал ли я предупреждения о гражданской войне? Неоднократно. Это песни «Civil War» и «No lives matter» группы «Body Count».

А теперь я могу с уверенностью сказать, что видел объявление гражданской войны.

Новый сериал «Хранители» (Watchmen) – это чистая, неприкрытая декларация войны.

Как безусловно известно всем, кто интересовался историей вопроса, в США комиксы изначально были инструментом пропаганды. Как мультики с Дональдом Даком объясняли рядовым американцам, что Гитлер плохой, так комиксы с Капитаном Америкой обещали им победу над нацистами.
Поэтому неудивительно, что в качестве инструмента пропаганды и в данном случае был выбран комикс. Вернее, киноадаптация комикса.

Теперь перечислим факты.
1. Сериал «Хранители» не является ремейком или продолжением оригинального комикса или снятого по нему фильма.
В качестве антуража взят только мир (бэкграунд) для данной истории. И если действие оригинальных «Хранителей» происходит во времена Холодной войны, то в данном сериале время действия указано предельно чётко – 2019-й год, наши дни.
Только альтернативный мир, где США выиграли Вьетнамскую войну, но при этом нет мобильных телефонов и интернета (но есть пейджеры).
В остальном это полностью самостоятельная история, новый сюжет.

2. В завязке сериала показана резня в Талсе в 1921 году. Тогда произошёл самый значительный расистский погром в истории США.
История сама по себе запутанная, неоднозначная и крайне провокативная.

Чтобы избежать обвинений в предвзятости, процитирую википедию:
«Беспорядки начались в День поминовения. Поводом к беспорядкам стало обвинение 19-летнего чернокожего чистильщика обуви Дика Роуленда (Dick Rowland) в нападении на 17-летнюю белую лифтершу Сару Пейдж (Sarah Page). После того, как Роуланд был взят под стражу, у черных возникло подозрение, что его линчуют.
Группа вооруженных черных ворвалась в отделение полиции, где находился Роуланд. Там же находилась вооруженная группа белых. Началась перестрелка, в которой погибло 12 человек: десять белых и двое черных.
Как только эта новость распространилась по городу, начался погром чёрных кварталов. Ночью и на следующий день тысячи белых громили чёрные кварталы, сжигали и грабили магазины и дома. Около 10 тысяч черных потеряли дома и имущество».

В ходе погрома официально было убито 36 человек (сколько на самом деле – неизвестно), ранено более 800 человек, свыше 6 тысяч негров было арестовано.
То есть один из самых болезненных, раскалывающих и провокативных эпизодов всей американской истории. Причём в ситуации, где практически невозможно установить «правильную» сторону (каждый будет трактовать ситуацию на свой лад).

3. Дальше идут маркеры. Предельно простые, чисто пропагандистские, примитивные.
Есть две стороны конфликта.
С одной стороны – либералы. Они же федеральное правительство, «северяне» (янки), на их стороне полиция и закон. Все горожане, семейные и живут в красивых домах. Они правильные, толерантные, разноцветные (азиатов и латиносов, правда, в первой серии не замечено), добрые, талантливые, играют с детьми, ходят на мюзиклы и даже сами поют.
Кстати, копы у них без разрешения начальства не могут даже вытащить оружие из кобуры, потому что оно блокируется дистанционно.

С другой стороны – белые супрематисты. Они террористы из организации «Седьмая кавалерия» (прозрачный намёк на южан), религиозны, бредят про «расу и её предательство», альт-правые. Исключительно белые мужики, женщин среди них нет вообще. Поголовно грязные, тупые, нищие и злобные рэднеки, живущие в трейлерах, ездящие на ржавых грузовичках. Ничем не заняты, кроме изготовления грязных бомб и возни с оружием.

Я ничего не додумываю, всё наглядно видно на скринах, а практически все ключевые слова-ярлыки озвучивались прямым текстом (особенно про белых супрематистов-террористов, это повторялось раз пятьдесят).

4. Плюс «Седьмая кавалерия» носит маски Роршаха, одного из Хранителей, убитого в оригинальном фильме. Роршах – классический Vigilante, сознательный гражданин, консервативный традиционалист и патриот, охотящийся за маньяками, насильниками и педофилами.

Когда я писал о вероятной гражданской войне в США, мне иногда возражали со словами «Где вы видите стороны конфликта?». А вот они, предельно чётко обозначены!

Добрые либералы из Демократической партии и злые цисгендерные мрази, расисты и террористы, поддерживающие Трампа. Что непонятного?

И они убили Кенни Дона Джонсона (спойлер)! Сволочи!

Клинтониты против трампистов – FIGHT! И если кто-то думает, что это война идеологий, то он ошибается – это война кланов. Идеология тут идёт только как художественное оформление конфликта и способ вербовки сторонников.

А Хранители… да кому они вообще интересны?

Опубликовано https://news-front.info/2019/10/25/aleksandr-rodzhers-neprikrytaya-deklaratsiya-vojny/

Rogers Red

"Зелёная карета". Рецензия на фильм

И снова кинозал. На этот раз не политический и не исторический.
Ещё один фильм, который цепляет.
Тех, у кого уже есть дети, не оставит равнодушным.
Фильм о том, что любое ваше необдуманное и сиюминутное действие может привести к таким негативным последствиям, которые вы себе даже и представить не могли.
Вот только в жизни, в отличие от фильма, всё переиграть зачастую уже невозможно и последствия необратимы.
Поэтому нужно вести себя экологично и думать о близких.
"Беда не в том, что человек смертен. Он внезапно смертен"(с)Воланд
Любите и берегите свою семью. Радуйте и цените их, пока они живы.

Я, кстати, дико рад, что у нас снова стали снимать такое глубокое кино. Возрождается киноискусство, это радует.
Любителям пустых комедий проходить мимо...



Rogers Red

"Рубеж". Рецензия на фильм

Есть у нас с батей одно семейное свойство - мы сентиментальные.
Хотя по виду такое никогда не скажешь.
Но когда никто не видит, то батя может рыдать над каким-нибудь фильмом, не сдерживаясь.
То ещё зрелище - мастер спорта по тяжёлой атлетике, мастер спорта по боксу, сто десять килограмм весу - и плачет.
Но, повторюсь, только когда никто не видит.
В присутствии других он мрачный и суровый мужик, любого поставит на место и, если что, не задумываясь зарядит в бубен.
К чему это я всё?
Вчера смотрел "Рубеж" (фильм 2018 года). Рыдал половину фильма. Аж голова разболелась.
Сюжет простой, но цепляет и пробирает.
А вы говорите, что у нас разучились снимать кино... а некоторые ещё и говорят, что "власовский режим снимает антисоветчину" (чтобы у них языки отсохли)...
В общем, вотъ



Rogers Red

Так много усилий... а зачем?

"Стейшн Маркс" и ещё какие-то никому не известные клоуны сделали ролик с "разоблачением" моей схемы шестёрок Ходорковского.

Несколько человек (четыре актёра и четыре! оператора), костюмированная постановка, спецэффекты, возня с монтажом etc - и всё это для убогого "Роджерсвсёврёт".
Тут должна быть картинка с "Я три дня скакала, чтобы рассказать вам, как вы мне безразличны".
Впрочем, вот она.

Маленькие, это называется ИСТЕРИКА.
Вас же жжот от правды, как упырей на солнце))

P.S. Кстати, "левачками" они сами себя назвали. Я их называю "вместолевыми" или "фальшевиками". Так что никто их за языки не тянул.

Rogers Red

Главный вопрос марксизма в современной фантастике


В кои-то веки на праздники выдался у меня свободный вечер. И решил я порадовать себя какой-нибудь фантастикой. Но не смог.
Вот реально, жанр научной фантастики умирает.

«Экспансия» это про наше время, только с «протомолекулой». «Сотня» про малолетних дебилов для малолетних дебилов. «Летящие в ночи» – это помесь Хичкока с индийским кино (у меня в ЖЖ есть обзор). «Изменённый углерод» начинался хорошо, но к середине скатился (тоже был обзор).
В общем, нечего смотреть. Нет хорошей фантастики.

Ведь не назовёшь же фантастикой «Войны бесконечности»! Вся проблема с Таносом решается одним выстрелом из снайперской винтовки 50-го калибра в голову с 500 метров. Комиксы – это для дебилов.

«Аватар» Кэмерона – это вообще не про будущее, это про прошлое. Индейцы против ковбойцев.
«Чужие» вообще создавались по наркоманским видениям одного героинщика (это известный факт). Причём именно по бэд-трипам.

Что там ещё вышло в прошлом году? «Хроники хищных городов» и, прости меня Азимов, «Бамблби». Унылый «Веном», который не зашёл даже фанатам «Человека-Паука» (а это, согласитесь, уже приговор).

Да и вообще, засилие комиксов – это уже угрожающая симптоматика, серьёзная заявка на деградацию. Потому что комикс – это заведомо упрощённое повествование, где неприемлемо «многабуков», а значит – невозможна сложная мотивация или запутанная интрига.

Про падающие бомбы в невесомости в последней части «Звёздных войн» лучше вообще не вспоминать. Впрочем, как и весь остальной маразм оттуда. Дисней и его злобная мыша убивают всё, до чего дотягиваются. Даже Люка Скайуокера.

Вы думаете, что фантастика – это не серьёзно? Это же вам не фэнтези, это архисерьёзно!
Это образ будущего. А его нет.

Есть комиксы с супергероями и суперзлодеями.
Есть многочисленные зомби- и прочие апокалипсисы.
Есть достаточно однотипные инопланетные вторжения (когда инопланетяне действуют примерно как англосаксы в Америке против индейцев).
Есть «современность с лазерами».
А будущего нет!

Что я имею в виду? Первобытное общество сильно отличалось от античности. Античное общество сильно отличалось от феодального. Феодальное сильно отличалось от капиталистического. Кардинальнейшим образом, почти во всех отраслях и проявлениях.
Как мы уже поняли, Фукуяма явно поторопился с «концом истории». Потому что мир меняется. И, теоретически, хорошая научная фантастика должна моделировать эти возможные изменения.

Вот Ефремов или Азимов пытались представить это возможное будущее. «Час Быка» или «Академия». А современные фантасты преимущественно не делают ничего подобного.

В мире «Звёздных войн» ничего не меняется. Сменяются эпохи и названия, но условная «Империя» продолжает сражаться с условной «Республикой». Ситхи против джедаев, даже когда уже не осталось никаких ситхов и умер последний джедай. Цикличность без прогресса.

Нет ответа на вопрос «Камо грядеши?».

Это тупик западной цивилизации, не понимающей, куда и зачем она движется. Тупик во многом из-за того, что у них много лет существовал запрет на публичное озвучивание главного вопроса марксизма «А что после капитализма?».

Первобытнообщинный строй почти везде канул в небытие. Рабовладение вне закона и осуждается. Феодализм сдаёт последние позиции. Капитализм тоже подходит к своему завершению (не на следующей неделе, и даже не через год, но этот момент наступит). Что дальше?

Им страшно об этом даже подумать. Мне – страшно интересно.

Опубликовано https://news-front.info/2019/01/07/aleksandr-rodzhers-obraz-budushhego-v-tupike-zapadnoj-tsivilizatsii/

Йода

Рецензия: "Летящие в ночи" (сериал)

Попытался смотреть новый «научно-фантастический» сериал «Найтфлайерс» (Летящие в ночи). По роману Джорджа Мартина, все дела.
Я не знаю, что там в книге (а после всего и не буду выяснять), но сериал – это какой-то лютый звездец, товарищи.
Дальше возможны множественные спойлеры

Земля умирает (непонятно, с какого). Человеки пытаются переселиться на другие планеты, но слишком медленно (это понятно). И тут один шибанутый (я очень мягко сформулировал) учёный обнаружил некое тело в космосе, которое произвольно меняет курс.
Ясен пень, это инопланетный космический корабль. С какого-то дуба этот учёный решил, что эти инопланетяне обладают некими «сверхзнаниями и сверхспособностями» (вот правда, никакого основания для этого в сериале нет). И что у них есть знания, как спасти Землю.
И короче они затевают экспедицию к этому кораблю, до которого лететь два с лишним года, чтобы вступить с ними в контакт.
При этом инопланетяне начисто игнорируют все попытки с ними связаться «традиционными» методами. С чего этот шизик решил, что они захотят говорить вживую – нипанятна.
Для этого на борт они берут с собой нестабильного двухстороннего телепата (он не только читает мысли, но и проецирует их). И этими своими способностями он хреначит людей направо и налево, даже под наркотой.
Якобы у телепата есть «похожие на инопланетные волны» (что это значит – непонятно), и поэтому теоретически они могут договориться.
Потом психолог, сопровождающий этого телепата, оказывается его мамой (тоже мутантом, но послабее). А наш шизанутый учёный – его папой. Глюк, я твой атэц! Здравствуй, индийский сериал! А родимые пятна у них есть?
Дальше – больше.
В корабль, на котором летит экспедиция, оказывается интегрировано сознание его создательницы. Которая, на минуточку, мама капитана корабля. Джими-Джими, ача-ача!
Мама, кстати, на всю голову йопнутая, и всю дорогу пытается перебить членов экипажа (с периодическим успехом). Но мочит, естественно, каких-то второстепенных персонажей. Тут Мартин изменил себе, хе-хе.
У неё ещё и гиперопека над сыночком, поэтому она параллельно пытается помешать его личной жизни (а судя по его внешнему виду, ему под сорок, и он всё ещё девственник).
Ещё на корабле есть закомплексованная дефка, сбежавшая из колонии луддитов. Где она была вынуждена переломать молотком руки своему папеньке (что ей мешало послать сектантов натрибуквы и не делать этого – нипанятна).
Теперь она главный техник, через нейроинтерфейс подключающийся к главному компьютеру корабля. Где она в виртуальности устраивает мордобой с применением режущих предметов с маменькой капитана. Почему не взять дробовик – нипанятна.
Ах, да! Наш главный учёный (в английской версии вроде О’Брайан, в русской – сцуко, Добрынин) ещё и несчастный атэц. Его маленькая дочка (от другой жены) погибла, он весь фильм страдает, а жена пошла на терапию, где ей выпилили память, чтобы не страдать.
Так вот, он любящий пострадать атэц. Но при этом, когда выяснилось, что у него есть взрослый сын-оболтус, ему просто насрать. Он даже с ним не поговорил на этот счёт.
Идём дальше. В команде также есть генетически модифицированная для космических полётов негритянка. Не знаю, в чём это выражается. Так-то по фильму у неё ровно две особенности – это выдающаяся (в прямом смысле) жопа и умение бросать выразительные взгляды не к месту. Серьёзно, хрен её знает, что она пытается ими сказать каждый раз.
Так вот эта космодева ещё и би. Одновременно мутит с капитаном и дефкой-техником. То есть треугольник. Капитану пох (а возможно даже нравится, ибо он регулярно подглядывает), а дефка потом надолго обыдэлась. Странно, почему они до сих пор не поют и не танцуют? Ай ам а диско данцер!
Ещё в команде есть «ксенобиолог». Фиг его знает, что он там изучает, потому что до сих пор человечество ни с какими ксеносами в контакт не вступало. Судя по поведению, он просто свистун-теоретик.
И он мутит с дефкой, которая занимается эко-системой корабля и умеет управлять роем пчёл. Как она это делает – нипанятна. Nobodycare.
Мама-корабль походу убивает штук пять членов экипажа (кто все эти люди?), после чего дефка-техник загоняет её в виртуальности в комнату, где хранится сознание её папы (дедушки капитана), который любил бить доченьку. И запирает. Но там ещё остаётся вторая половина сознания мамы-корабля в виде маленькой девочки – я же говорил, что оно шизанутое.
Девочка с большим кухонным тесаком, как оригинально и неизбито. Блять.
Затем они находят другой корабль, летящий тем же курсом. И решают высадить на него десант, чтобы кое-что стырить с него. Но на корабле оказывается толпа, сидите покрепче: учёных-амазонок-сектанток-луддиток-людоедок. Из клуба «Кому за семьдесят».
Они перебили всех мужиков на корабле, оставили одного для донорства спермы, которую добывают жестокого вида железякой. С помощью этой спермы они выращивают клонов, которых едят. Отберите, наконец, у Мартина наркотики!
Сука, экосистема не заключается в добыче мяса! Нужны растения, чтобы вырабатывать кислород, а для растений нужен свет! Летят же они в глубоком космосе, а на корабле практически нет энергии, какая нафиг «замкнутая экосистема!».
В общем, эти дебилы с «Найтфлайера» высаживают десант на корабль людоедок. Без дронов. Без связи. Без оружия.
Если бы их сожрали, я бы сказал «Так вам, дебилам, и надо». Но, к сожалению, они сбегают и поэтому сериал продолжается. Плять, почему такая невезуха?!
Ещё один элемент, вокруг которого крутится сюжет. В какой-то момент они посылают к инопланетному кораблю зонд, который почему-то летит существенно быстрее корабля. Видимо, дебильная «логика» космоопер срабатывает, что «маленький корабль всегда летит быстрее» (шта, блеать?!). Если большому кораблю лететь два с лишним года, то зонд долетает до пришельцев за месяц.
После чего пришельцы телепортируют зонд обратно. Причём прямо в каюту к Добрынину. Причём якобы зонд провёл там тысячу лет, записывая различные данные. Причём эти данные они прочитать не могут, потому что йух знает почему. Причём зонд «модифицировали», напихав вперемежку с микросхемами мясо. Причём мясо по ДНК принадлежит самому Добрынину. Причём всё это, блеать, ещё и работает.
Сцуко, это экспериментальная синтетика! Нельзя под традиционными наркотиками такое наваять.
Если эти пришельцы такие могущественные, то:
- если хотят общаться, то могли бы просто телепортироваться на корабль и сказать «здрасьте!» (если уж они могут дистанционно брать анализы ДНК);
- если не хотят общаться, то могли прислать клонированную жопу Добрынина с надписью на ней «иди в жопу, Добрынин!».
В общем, этот Добрынин восемь месяцев проводит «экскременты», ой, эксперименты по скрещиванию земной техники со своей клонированной пришельцами плотью, в результате чего создаёт некое чудо враждебной техники и таки вступает в гуано… то есть в контакт.
Если это, блеать, можно назвать контактом. Ибо он видит образ своей погибшей дочки. И вместо того, чтобы сказать «Здравствуйте, высокоразвитые инопланетяне, использующие образ моей дочки для общения! Помогите спасти Землю!», он говорит ей «Ты умерла». А в ответ «Нет, это ты умер, папа». И так несколько раз.
Лучше бы Мартин дальше про драконов писал.
Почему в корабль, от которого зависит судьба человечества, вмонтирована мама-психопатка? Где какое-нибудь правительство Земли, ООН или ещё что-то в этом духе? Где военные и спецслужбы?! Почему в команду, которая должна лететь пару лет в замкнутом пространстве, не отбирают с помощью опытных психологов людей по принципам совместимости и психической стабильности – а вместо этого там полно откровенно неуравновешенных психопатов?
Нет, я не могу смотреть это гуано дальше!

Я же хотел бросить, начиная со второй серии. Зачем я это досмотрел-домучил аж до седьмой серии?! Видимо, в дурацкой надежде, что где-то дальше будет объяснение, которое придаст всему происходящему смысл. Но нет.
Итого: Не смотреть категорически! Бегите, глупцы!

Rogers Red

Купчино: нам втирают какую-то дичь


Тут на «НТВ» вышел новый сериал. «Купчино» называется.
Сериал рассказывает нам якобы о быте жителей СССР начала восьмидесятых годов (даже конкретно указывается 1981-й год): милиционеров, неформалов, диссидентов и обычных обывателей.

Многие комментаторы отмечают огромное количество совершенно диких ляпов в сериале – пластиковые окна, называние пластинок «дисками», где-то мелькает российский триколор на заднем плане и так далее.

Но это всё на самом деле не важно. Потому что сам сюжет, мягко говоря, «немного по-дебильному написан».
В завязке сюжета главный герой (студент, мажор и музыкант-неформал) попадается во время облавы с пачкой долларов, и чтобы «спасти его от уголовного преследования», его отправляют из Москвы в Ленинград к дяде. Якобы в Москве его посадят, а в Ленинграде – нет.
Шта? О всесоюзном розыске преступников авторы не слышали?

Но и это фигня. Ибо скрывая его от уголовного преследования, родственники «прячут» его работать стажёром в милицию.
Как человек, у которого дед – полковник милиции, и который всё детство сам собирался работать в органах (и готовился к этому), я чуть себя фейспалмами не убил. Потому что такое невозможно сразу по нескольким причинам:

1. В милицию не брали на работу без прохождения срочной службы в армии.
2. В милицию (что тогда, что сейчас) невозможно пойти работать без прохождения обучения в училище/академии. Основы права, УК, УПК, Устав ППС, КоАП и так далее – это только нормативная база, которую нужно изучить. Плюс есть ещё куча других предметов, начиная с криминалистики и заканчивая ОФП.
Вот как можно работать даже не опером, а простым участковым, если ты не знаешь законов и протокольного порядка действий в стандартных ситуациях?! Ответ – никак.
3. В милицию невозможно было попасть без позитивной характеристики.

Если бы не все эти фильтры, то в милиции работал бы весь криминалитет, потому что, как сказал один из второстепенных персонажей «Форма и оружие – это золотое дно».
То есть весь сериал построен на заведомо невозможной конструкции. И такой уровень «достоверности» тут во всём.

Ну и зашкаливающий уровень антисоветчины (да и, если разобраться, русофобии тоже).
Потому что всё население СССР, по мнению авторов сериала, делилось на три категории:
1. Творческие фарцовщики и спекулирующие диссиденты «со светлыми лицами».
2. Тупые менты (и чем выше звание, тем тупее). Причём почему-то непрерывно истерящие и орущие. Ни разу не видел таких милиционеров в реальности.
3. Пьющее, стучащее и дерущееся быдло.

И «серая беспросветность тоталитарного совка». Якобы за пластинку «Deep Purple» могли посадить в тюрьму.

Я вам скажу, как было на самом деле. Не знаю, как там в столицах в 1981, а вот в провинциальной Виннице в 1982-83 годах (которые я уже прекрасно помню) все заборы были исписаны надписями «Accept», «Scorpions», «Black Sabbath» и даже «Metallica», которая только образовалась в 1981 году. И их никто не закрашивал.

Вообще, первая музыка, которую я осознанно помню – это «Битлз», «Роллинг Стоунз» и «Ритчи Блэкмор Рэйнбоу».

Более того, мой батя приходил к моему деду-полковнику, живущему в ведомственном «ментовском» доме, и врубал на бабиннике с двумя 60-ваттными колонками «AC/DC» и «Металлику», причём на полную мощность, что аж трещины по штукатурке шли. И никто никуда не сообщал, никаких «чёрных воронков» не приезжало.
Так что можно совершенно точно утверждать, что «нам втирают какую-то дичь»(с)

Ну и, в завершение картины, в фильме присутствует семейство диссидентов. Дико ненавидящее СССР, постоянно твердящее про «здесь невозможно свободно дышать», получающее литературу с Запада по каналам ЦРУ и так далее.
И, в частности, утверждающее «войну в Афганистане развязали нелюди из руководства компартии, преследуя свои людоедские цели» (интересно, какие?). И «мы там не обороняемся, советские люди гибнут в Афгане зря». И «правду об этой войне мы никогда не узнаем» Всё в полной аналогии с тем, что сейчас вещает либерда про Сирию.

При этом диссидент вынужден признать, что «многие мои знакомые уехали на Запад, но никто не смог стать там успешным». Как неожиданно!

В общем, единственное, что удалось авторам фильма – это как раз вот этот образ мерзкого, лицемерного и самовлюблённого диссидента, по уши переполненного плохо скрываемой ненавистью. Вот тут просто тру. Хотя я не уверен, что для них он негативный персонаж.
Как говорит ДимЮрьич, «в кинотеатр ни ногой».

Опубликовано https://news-front.info/2018/11/16/aleksandr-rodzhers-serial-kupchino-nam-vtirayut-kakuyu-to-dich/

Rogers Red

Комиксы о супергероях


Почему-то, видимо от переизбытка политики в организме, пробило меня на рецензии к фильмам.
В этот раз хочу написать не о конкретном фильме или сериале, а о целом явлении - фильмам по комиксам о супергероях ("Марвел" и "DC").
В целом явление комиксов о супергероях разбирали уже неоднократно и подробно, в том числе и дипломированные психологи. Комиксы вообще пишут (или рисуют) для слабообразованных подростков, а рассказы о супергероях создают для людей, страдающих инфантилизмом. От тебя ничего не зависит, делать ничего не надо, прилетит Супермэн и всё разрулит - терминальная стадия инфантилизма.
Равно как и то, что большинство супергероев ничего не сделало для того, чтобы стать таковыми. Спайдермэна укусил экспериментальный паук, Тор божественен от рождения, Чёрная Пантера получил титул и костюм по наследству, Капитана Америка сделали в результате эксперимента (как и Дэдпула) и так далее.
Исключения - это доктор Брэннер, который сделал себя Халком сам (но он это не контролирует) и "Железный Человек" Тони Старк (который, хотя и талантливый учёный и изобретатель, но просто родился очень богатым оружейным магнатом). "В чём ваша суперсила, сэр? Я богат" (я знаю, откуда это, но и Старку тоже подходит).
А, да, есть ещё доктор Стрэндж, он своим умениям научился многолетним тяжким трудом, но он вообще выбивается из общей супергеройской линейки.
Однако я не стал бы писать статью, если бы не нашёл особых моментов, на которые никто традиционно не обращает внимания.
Во-первых, при наличии огромного количества разных сверхспособностей (не говоря уже об огнестрельном оружии) очень часто всё сводится к банальному мордобою. Бэтмэн использует различные высокотехнологичные девайсы для того, чтобы подлететь поближе к преступнику и дать в морду. Флэш использует скорость тоже для того, чтобы бить морды (насколько было бы эффективнее, если бы он вооружился парой пистолетов?). Тор месит всех молотком, Халк тоже врукопашную. И только Тони Старк может изредка бабахнуть из какой-то дальнобойной бабахи (ну и Дэдпул, да).
Иногда это объясняется каким-то бредом про "гуманизм", типа "хорошие ребята не убивают даже злодеев". Но в результате злодеи по десять раз сбегают из тюрем, и в конечном итоге от этого всегда гибнет только гораздо больше нормальных людей.
Во-вторых, при наличии в сеттингах кучи высокотехнологичных инопланетян/иномирян/пришельцев, всё равно мы видим кучу архаичного оружия. "Крутые" амазонки воюют на мечах и стреляют из луков, Аквамэн бегает с тризубцем, Тор с молотом, Хеймдаль и валькирии с мечами, Капитан Америка как дебил со щитом.
Таких суперских жителей Криптона никакое оружие не берёт, берёт только рукопашная с мордобоем. Л - логика.
Высокотехнологичные инопланетяне крии (синие), у которых есть и космические корабли, и межпространственные порталы, тоже почему-то предпочитают воевать какими-то идиотскими топорами - тяжёлыми, неудобными и даже нелепыми.
Особенно меня повеселил эпизод (в "Агентах S.H.I.T."), когда типа особо крутой спецназовец крии сначала ходит с какими-то двумя жалкими ножиками, а потом пафосно заявляет "Мне не нужно преимущество перед врагами, я буду воевать оружием примитивной расы"... и берёт автомат с коллиматорным прицелом. Действительно, всем сразу стало воевать против него гораздо легче.
Я лично смотрю такие штуки исключительно в натуралистических целях - изучать, каким УГ кормят американских (и, к сожалению, не только) обывателей. Но судя по кассовым сборам, куча народу пребывает в восхищении от подобного маразма. Более того, устраивают срачи, что лучше - "Марвел" или "ДиСи" - не хуже, чем наши славные "Виндовс против Юникса" или "Андроид против ИОС".
Вместо хорошей качественной фантастики (которую SyFy и ещё пара каналов честно пытается производить) большинство зрителей кормят этим откровенным фэнтези. А это не стремление к будущему (у капитализма его нет, это доказывает вся американская фантастика), а навязывание ностальгии по вымышленному идеализированному прошлому.
И эти люди называют себя либералами, постмодернистами и сторонниками прогресса. Врут, как обычно...


Rogers Red

Рецензия на "Демон революции"

Сначала сериал «Демон революции» меня возмутил. Я вообще не люблю, когда про откровенный вымысел в рекламных целях пишут «на основе архивных данных» или «основано на исторических событиях». Вышедший в прошлом году «Викинг» меня точно также возмутил (и не только меня).

Почему-то в титрах каких-нибудь «Неуловимых мстителей» или «Бумбараша» не писали «основано на исторических событиях». Все прекрасно понимали, что это игровое кино, значительная часть событий которого выдумана и лишь вписана в исторический антураж.
Что, так трудно написать «фэнтези» или, раз уж для подобных поделок придуман особый жанр, «альтернативная история»?!
Зачем пытаться выдавать каждую такую второсортную поделку за правду-матку? В пропагандистских целях? Ну так это же пошло…

Но пройдёмся по самому сериалу. Я уже неоднократно писал, что исторически нет НИКАКИХ доказательств, что Ульянов (Ленин) был знаком с Гельфандом (Парвусом), встречался или переписывался. Никаких. Знал о существовании? Безусловно. Встречался или вёл какие-то дела? Нет доказательств. Это вымысел или домысел.
Сам Парвус, конечно, утверждал после 1917 года, что это именно он «сделал» Ленина тем, кем он стал – вождём революции. Но это было пустое и бездоказательное бахвальство мелкого афериста, который таким образом пытался набить себе цену. Предоставить доказательства своих слов не мог даже сам Парвус.

Выглядело это примерно так, как если бы я заявил, что это именно я (или, к примеру, мой дедушка) сделал Путина президентом России. И, кстати, я таких аферистов и сейчас знаю, которые заявляют подобные вещи. Мне буквально пару дней назад один неадекват заявил, что это Кудрин сделал Путина президентом. Факты, обоснования и доказательства для слабаков!
У меня в комментариях регулярно пасутся люди, утверждающие что-то, а на законные требования доказать свои утверждения отвечающие «это всем известно» или «загуглите, там есть». Не катит.

Впрочем, чуть позже я успокоился и стал рассматривать данный сериал, как фэнтези, которым он и является.
Нестыковки в фильме идут одна за другой. Например, озвученная Парвусом сумма «на революцию» зашкаливает. За такие деньги можно было бы удвоить величину Кригсмарине (ВМФ Германии). Клим Жуков не даст соврать – он как раз недавно озвучивал стоимость постройки линкоров в Германии во времена перед Ютландским морским сражением.

Следующая нестыковка: озвученное количество оружия (три тысячи револьверов, тридцать тысяч винтовок, пару миллионов патронов и несколько тонн взрывчатки) – это не несколько жалких ящиков, как показано, а это несколько ТЫСЯЧ ящиков. И хранить, и перевозить такой огромный груз (тем более через границу воюющей страны) было бы практически нереально.

Следующий вопрос прямо связан с предыдущим: а зачем? Страна уже пару лет как воюет, кроме всех прочих последствий – в России на тот момент уже куча дезертиров, большинство из которых бежит с фронта вместе с оружием.
На примере сегодняшней Украины мы видим, что даже локальные боевые действия приводят к насыщению тыла нелегальным оружием (и так всегда, это не исключение из правил!). А там была Первая мировая, где боевые действия были высокой интенсивности, в том числе местами и на территории России (в частности, в Малороссии). В стране не было недостатка в оружии, как у криминалитета и революционеров, так даже и у казачества и крестьянства.

Идём дальше. Персонажи все картонные и чёрно-белые. Все монархисты (контрразведчики, жандармы и так далее) показаны благородными, честными и патриотичными. Они даже подбрасывают улики, шантажируют, бьют морды и пытают с печатью благородства на челе. А когда получают в ответ, то на светлых их лицах застывает изумлённо-хохлятское «А нас за що?».

Революционеры же все сплошь негодяи и аферисты в поисках карьеры и наживы. Видимо, народовольцы бросали свои богатства и светскую жизнь, и шли «в народ» тоже исключительно из жажды наживы.

И стачки можно делать только за деньги (за два рубля в день по тем ценам я бы только и делал, что бастовал). Конечно, ведь условия работы у рабочих были курортные (а про бараки с нарами, больше похожие на тюрьмы, и про работу с пяти утра до темноты – это придумали проклятые коммунисты).

Главная мысль фильма, озвученная ещё в самом начале – если бы контрразведка обезвредила Ленина и Парвуса, то революции бы не случилось. И это при том, что сами же режиссёры показывают, что Февральская революция произошла без их вмешательства и участия. Но самим себе противоречить – это для создателей фильма стандарт.

В конце нам рассказали, что со временем все революционеры умерли. Видимо, не революционеры живут до сих пор.

В чём художественная, историческая или ещё какая-нибудь ценность этого фильма – я так и не понял.

Опубликовано https://news-front.info/2017/11/13/demon-revolyutsii-chto-eto-bylo-aleksandr-rodzhers/