Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Rogers Red

Открытое письмо министру культуры РФ Ольге Любимовой


Есть такой поджанр в публицистике, «открытое письмо». Его очень любят либералы, ещё и собрать под каждым таким несколько сотен подписей из тусовочки, чтобы независимо от того, какая гадость в самом письме, получалась коллективная безответственность. «Все подписали и я подписал».
В отличие от них я не трус и не подлец, и мои открытые письма всегда подписаны индивидуально.
И сегодня я хотел бы написать министру культуры Российской Федерации Ольге Любимовой.

Уважаемая Ольга Борисовна!
Мы с вами представители примерно одного поколения, выросшего на «Масяне» и Пелевине, поэтому давайте говорить откровенно – современная российская культурка сосед.
Причём это не культура, а именно «культурКа», уменьшительно и уничижительно.
Кино сосед, театр сосед, эстрада сосед, литература сосед, сатира чуть меньше, но тоже сосед.

Прикладные направления (типа танцев, как классического балета, так и современных) нормально вытягивают, но просто потому, что там на «я художник, я так вижу» списать не получается – если человек не умеет танцевать, то это ни на какую глубокомысленность замысла отмазать не удастся.

Причём списывать на «папередников» не получится. В предшественниках у нас числятся Римский-Корсаков, Мусоргский, Репин, Васнецов, Толстой, Достоевский, Пушкин, Лермонтов – куда не плюнь (плевать не надо, это фигура речи), везде шедевры и высочайший уровень, входящий в мировую сокровищницу культуры.
На «советский тоталитаризм» также списать не получится, потому что и там у нас Шостакович и Александров, оскароносный Меньшов и Бондарчук-старший, «Любовь и голуби» и «17 мгновений весны», которые можно смотреть в двадцатый раз и находить всё новые нюансы, на которые раньше не обращал внимания.

А сейчас – это какой-то позор(с)
Причём какой именно позор я могу перечислять и разбирать подробно, часами, и всем окружающим (у кого ещё сохранились совесть и остатки чувства прекрасного) будет всё стыднее и стыднее.

Поэтому давайте в данном письме сосредоточимся на кино, которое Владимир Ленин в своё время считал важнейшим из искусств (сейчас, на мой взгляд, локус внимания всё больше переносится в компьютерные игры, потому что там глубина погружения существенно выше – ввиду наличия интерактивности, но не суть).
Потому что «Газета – не только коллективный пропагандист и коллективный агитатор, но также и коллективный организатор». Извините, не та цитата.

Потому что искусство не только развлекает, но и воспитывает.
Я могу сказать, что воспитывают «Стрелы Робин Гуда» (несмотря на отвратительную сцену драк в мокрых свитерах вместо кольчуг). Я могу сказать, что воспитывает «Судьба человека». Я могу сказать, что воспитывает «Через тернии к звёздам».

Но я, чёрт побери, не могу сказать, что воспитывает «Притяжение» (или его вторжение «Продолжение», извините, продолжение «Вторжение»). Все люди уроды, хочу улететь с этой планеты? Но это, извините, юношеское. Второй роман «Следа зомби» Дивова тему гораздо лучше раскрывает.

Или, что ещё хуже, что призвана воспитывать «Бабушка лёгкого поведения». Нет, коммерческие комедии такого типа, с «йумором» ниже пояса (как и «Американский пирог»), имеют право на существование. Наверное. Но именно как коммерческие проекты, не получающие государственное финансирование от Куячечной. Извините, от Министерства Культуры.

Обратите внимание, чуть выше я написал «и развлекает, и воспитывает».
То есть одновременно. И произведения культуры должны быть не только пафосно-приторными, но и интересными.

А как может развлекать, например, экранизация «Трудно быть богом» от «великого» Германа-старшего? Кому-то интересно смотреть, как Ярмольник ходит два часа, бесконечно повторяя одно и то же слово? Так сам этот фильм это слово и есть (и почему он может это слово повторять, а если я напишу его же, то меня оштрафует Роскомнадзор?). Это же УГ! Причём не имеющее ничего общего с оригиналом.

Если они претендовали, что снимут социальную драму (один из моих бывших начальников, замминистра культуры Украины в своё время, любую непонятную хрень называл «гостросоцияльна драма»), то пусть посмотрят на «Убить дракона» Шварца.

«Это не народ, это хуже – это лучшие люди города» – это же прямо про сегодняшнюю российскую творческую интеллигенцию. Так что нет, пусть лучше не смотрят – а то ещё случайно себя узнают. Это другое, понимать надо.

Или возьмём, к примеру, печально известную «комедию» про голод в Ленинграде. Тут у нас сразу два вопроса. И чему может научить такой фильм? И как он собрался кого-то развлекать?
Это просто комбо – УГ по обоим направлениям!

У нас, признаюсь честно, была очень сильная надежда, что после смены руководства Министерства культуры и ухода Мединского ситуация изменится к лучшему.

Но тут Аббас Джуба опубликовал список новых «шедёвров», которые должны получить финансирование Минкульта уже в этом году.
И, извините, претензии к ним остаются всё те же, что и раньше – такое «кино» и не воспитывает, и не развлекает. Это УГ ещё на уровне сценария, и в процессе реализации из него никак не сделать конфетку.
Так что я заранее могу сказать, что все данные фильмы, если они будут сняты, окажутся провальными.

Заметьте, я, как старый падонаг, даже не требую «воспитательный фактор и веру в светлую даль», я просто заранее констатирую, что это убожество провалится и как коммерческое кино. Это очевидно всем и, скорее всего, даже самим его создателям.

Но раз уж мы затронули тему воспитания, то пройдёмся и по ней. Хватит снимать фильмы, порочащие и поливающие грязью нашу историю!
Любой фильм про «ужасы ГУЛАГа» бьёт и по современной России. Любой фильм про «кровавую гэбню» бьёт и по репутации современных российских спецслужб, являющихся прямыми продолжателями дела ВЧК-ОГПУ-НКВД-МГБ-КГБ.

Вам было бы приятно, если бы кто-то снял фильм, в котором рассказывалось бы, что все советские культурологи и театральные критики, включая ректора Высшего театрального училища им. Щепкина – это приспособленцы и пропагандисты «тоталитаризма»? А почему кто-то думает, что мне может быть приятно, когда моего деда, честного офицера НКВД, бесконечно пытаются поливать грязью?

Офицеры КГБ СССР – это элита страны, интеллектуальная и моральная, проходившая тщательный отбор (не без уродов типа Резуна, конечно, но исключения есть в любом правиле).

Я понимаю, когда западная пропаганда без конца пытается выставлять нашу историю в самом неприглядном виде (замалчивая про свои собственные многочисленные преступления и грехи). Она это делает из сугубо прикладных соображений.

Но я не понимаю, когда наши самозваные «лучшие люди» радостно бегут делать то же самое. Они вообще на какую страну работают? На нашу? Или на своих американских хозяев?

Вон, дедушка Кончаловский снял очередную гадость про Новочеркасск. Я уже написал разбор, показав, что он переврал события.
Я понимаю, что он снял свою жёнушку, великую актрису, которую почему-то никто, кроме него больше не снимает. И у дедушки даже, возможно, по этому поводу будет последний в жизни секас (я рад за него). Но зачем гадить на историю своей страны при этом?

Он очень хочет «Оскар»? Ну ок. Есть новые критерии получения данной статуэтки – нужно, чтобы в фильме были меньшинства, негры и инвалиды. Вот пусть и снимает «гостросоцияльну драму» про убийство Мартина Лютера Кинга, последующие бунты и подавление этих бунтов с помощью нацгвардии и армии США.
Причём если в Новочеркасске погибло 24 человека, то в Детройте в 1967 году погибло несколько сотен – вот где есть пространство разгуляться. И про негров, и про гомосеков в руководстве США – всё, как «Оскару» нравится.
Но не снимает! И не снимет.

Если в США могут снимать УГ типа «Смерть Сталина», то давайте и мы снимем УГ (если уж не УГ снимать не могут) «Смерть Рузвельта». А на их «Красный воробей» ответим своим «Голубым хорьком».

А там, глядишь, русский поселенец на Аляске Иван Рембов будет защищать местных индейцев от жадных американских завоевателей, разоряющих местную природу ради золота Клондайка.

Или приключенческий боевик, как прекрасная русская разведчица Анна Чапман (на основе реальных событий, а вы как думали?) мешает злым американским шпионам из ЦРУ поставлять оружие террористам из ИГИЛ. Кто сказал «слишком реалистично»?

Я за полчаса накидаю вам десяток сюжетных основ для сценариев, которые будет смотреть и поучительно, и интересно. И мораль, и экшон.

Но почему же тогда на государственные деньги и поддержку Министерства Культуры претендует всякий отстой про ГУЛАГи, педофилов и секс с обезьянами?

Если это такой моральный мазохизм, то говорят, что он современной медициной лечится. Несколько лет ударного труда на свежем воздухе лесоповала излечивают многие психологические проблемы творческой интеллигенции.

Ольга Борисовна, в консерватории что-то прогнило. Давайте это менять!

Опубликовано https://jpgazeta.ru/aleksandr-rodzhers-otkrytoe-pismo-ministru-kultury-rf-olge-lyubimovoj/

Rogers Red

О викингах и не только


Сегодня я всех удивлю и внезапно буду писать не про Белоруссию.
Читаю сейчас большую научную книгу про викингов. Автор – известный археолог, описывает быт, государственное устройство, экономическую систему, привычки скандинавов. Опираясь при этом не только на летописи и саги, но и на записи бортовых журналов кораблей, отчётность торговцев, данные раскопок, изменения климата (определяемые как через анализ годовых колец деревьев, так и через изучение под микроскопом кернов ледникового льда) и так далее.
Хотя я давно интересуюсь скандинавской историей, но данная книга лучшее из того, что я до сих пор читал.

В частности, из-за моего интереса к теме я так и не смог смотреть убогий сериал «Викинги» (который был убогим даже ещё до появления в нём Козловского), в котором с реальным описанием быта и привычек викингов нет вообще ничего общего. Все герои сериала действуют как современные люди (местами ещё и наркоманы), почему-то одетые в плохую имитацию средневековой одежды. Но сегодня мы не будем разбирать сериал. Может в другой раз.

Книга Джареда Даймонда «Коллапс» в частности изучает причины упадка различных поселений викингов – почему одни оказались заброшены, а другие выжили, зачастую при весьма сходных внешних условиях. И она настолько интересна и показательна, что я, скорее всего, посвящу ей две или три статьи. Потому что прослеживаются интереснейшие исторические параллели с тем, почему и сегодня некоторые страны, вроде бы даже обладающие богатыми природными ресурсами, превращаются в failed state и деградируют – как экономически, так и демографически.

Но это в следующий раз, а пока мы рассмотрим быт колонии викингов в Гренландии. Очень показательно.
Относительно тёплая погода в Гренландии держится в разные годы от трёх до пяти месяцев. Чаще три, чем пять. «Тёплая» – это с температурой воздуха от +5 до +11 градусов Цельсия, при которой на незначительной части острова, не покрытой ледником, растут хоть какая-то трава и низкорослые кустарники.
Берёзы в Гренландии вырастают максимум до двух метров. Строевого или корабельного дерева нет вообще. Железа нет, угля нет.
Коровы в гренландских поселениях викингов из-за скудного питания были также самыми маленькими в мире – высотой в холке всего до 1,2 метра (чуть выше пояса).

От 60 до 80% рациона питания средневековых гренландцев составляло мясо тюленей. Пишут, что современным людям есть его почти невозможно, оно нравится только эскимосам, которые привыкли к нему за тысячи лет.
Остальная часть рациона – сыр из молока коров и коз, мясо северных оленей и немного козьего и овечьего мяса (немного, потому что скот очень ценен, и нужен для молока и шерсти).
Пшеницы не было вообще, местные жители несколько столетий её не видели. Ячменя тоже (он так далеко на севере не растёт). Пива, соответственно, тоже.

Из-за сверхкороткого, кхм, «лета» нужно было за три месяца не только выпасти скот, но и заготовить сена на остальные девять месяцев, наделать сыра, набить оленей и тюленей (которые мигрировали в строго определённое время), а периодически ещё и отбиться от набегов эскимосов, бывших весьма воинственными (наши предки тоже с ними навоевались когда-то, хотя сейчас этого уже почти никто не помнит).

Из-за айсбергов корабли из Европы иногда не приплывали по несколько лет. Так что на помощь из Норвегии или Исландии рассчитывать не приходилось.

В общем, «полезных ископаемых нет, растительности нет, населена викингами» (примерно пять тысяч человек). Это Гренландия, детка!

Что делать, если нужно дерево для построек или лодок, или гвозди для тех же целей? Несколько десятков крепких мужиков, отрываясь от критически важной для выживания заготовки сена (зимой не поплаваешь, потому что выходы из фьордов забивает льдом) садятся на вёсла и «алга» триста километров на юг до Винланда. Без навигационных приборов, кстати.
Напоминаю, что средняя скорость вёсельной лодки в пределах 1,5-2 километра в час.
Потом там, на юге поселенцы рубили деревья, заготавливали из них брёвна, часть пережигали на древесный уголь, и с его помощью выплавляли некоторое количество железа и меди из добытой тут же руды. И в походной кузнице делали гвозди и/или чинили оружие. А потом триста километров обратно. Три недели туда, три недели обратно – половину лета корова языком слизала.

А что делать, если захотелось витаминчиков из дикого (!) винограда? Или там медку у не менее диких пчёл добыть. Вы уже, возможно, догадались – несколько десятков мужиков на вёсла и 300 км на юг.

Попытки сразу строить поселения южнее не увенчались успехом. Местные индейцы дважды атаковали недостроенный лагерь в Винланде, каждый раз нанося викингам тяжёлые потери. В один из таких набегов получил стрелу в живот и Торвальд, сын Эрика Рыжего, первооткрывателя Гренландии. «Покушал виноградика».

После этого викинги решили «ну его нафиг», и больше не пытались строить постоянных поселений в континентальной Америке: быстренько приплывали, заготавливали брёвна, древесный уголь и что ещё под руку попадётся – и быстренько домой, пока стрелами не нашпиговали.

В общем, вечный холод, одежда в основном из шкур и выделанной кожи (и немного домотканой ткани из льна, чтобы меньше натирало в самых нежных местах), из еды только вяленое мясо (без хлеба) и немного сыра, козы и овцы вместе с людьми в большом доме (чтобы не тратить драгоценное тепло), поэтому до весны по колено в навозе – романтика так и прёт.

Но знаете, чего жители Гренландии не делали? Они не ныли!

Тут по современным российским (и не только) городам ходит куча суровых (они так думают) бородатых мальчиков, многие их которых украшены скандинавскими татуировками. Но при этом два дня без интернета – это трагедия, а плановое отключение горячей воды летом на 7-10 дней раз в год – катастрофа, вызывающая стоны и сопли. А ещё им нужны смузи с маффинами.
И все они наперебой рассказывают, как им недодают, как их эксплуатируют, как они плохо, бедно и тяжело живут.
Опять давеча приходили в комментарии, с последнего айфона обличать «антинародный режим».

На землю Франца-Иосифа! На месяц! С ножом и коробкой спичек (почувствуйте мою доброту, потому что можно и без спичек). И пусть выживают, как умеют.

Запомните, а лучше запишите: мы живём существенно лучше любых (любых!) ранее живших на планете людей.
И есть у меня ненулевое опасение, что мы последнее поколение, которое живёт так хорошо…

Опубликовано https://news-front.info/2020/08/11/aleksandr-rodzhers-vikingi/

Rogers Red

Гражданская война в Lucasfilm. Кто убивает Звёздные войны


И текстом (хотя видео лучше, просто чудесная работа монтажёра):

Мы неоднократно говорили, что современный «Disney» просто убивает наши любимые  «Звёздные войны».

И вот, как всегда и бывает, туман войны постепенно рассеялся, и оказалось, что у убийцы «Звёздных войн» есть лицо и имя – Кэтлин Кеннеди.
Та самая Кэтлин Кеннеди, которая когда-то предала и подставила создателя «Звёздных Войн» Джорджа Лукаса, чтобы занять его место во главе «Lucasfilm».

Лукас всегда очень трепетно относился к своему детищу, и поэтому был слишком неуступчивым, а потому неудобным. Особенно когда дело заходило о всякой «прогрессивной» повестке.

Как известно, в фильмах Лукаса никогда не было притеснения по какому-либо признаку. Среди основных персонажей саги были и женщины, и негры, и инопланетяне (итс а трап!).

Но «воинам социальной справедливости» этого было мало. Им нужно, чтобы весь сюжет «Звёздных войн» крутился вокруг этой повестки. А само повествование их вообще не волновало.
Поэтому Лукаса подсидели и отстранили, а вместо него поставили предательницу – Кэтлин Кеннеди.
И всё, пропал дом. Хана центральному отоплению.

Такие вещи, как сюжет, продуманный мир, логичное поведение персонажей, моральные колебания героев, сложные дуги характеров, элементы становления и преодоления, соответствие новых частей общему лору саги – зачем это всё?

Вводим на все командные должности повстанцев женщин неизвестного происхождения (при этом все злодеи являются белыми мужчинами, кто бы сомневался). Вводим негров-штурмовиков (хотя раньше все штурмовики были одинаковыми – клонами Боба Фетта), ради этого произвольно меняем лор, откуда берутся штурмовики.
Делаем кучу откровенных несуразностей, типа падающих в невесомости бомб, скачущей по поверхности стар дестройера кавалерии, роботов, затыкающих пальцами утечку электричества, как утечку воды и многое другое.
Но если бы только это…

Если раньше нужно было много лет, с раннего детства, тренироваться в Силе, то теперь ничего этого не нужно – достаточно просто родиться в семействе Скайуокеров.
И ты сразу не только самый сильный джедай в галактике, но и, впервые взяв меч в руки, легко побеждаешь на световых мечах тех, кто тренировался сражаться на них всю свою жизнь.

А Люка Скайуокера превратили в «толстовца», рассуждающего о непротивлении злу насилием.
К чему это привело бы в реальности? К полной свободе и безнаказанности Тёмной стороны, которая больше не будет встречать достойного сопротивления.

Причём этот же абсолютно инфантильный бред потом перенесли и в игру «Fallen Order», где главный герой сначала всю игру гоняется за холокроном, содержащим информацию о чувствительных к Силе детям, а потом, когда добывает эту информацию, уничтожает её «чтобы дети сами выбирали свою судьбу». А на самом деле «чтобы оставшихся без защиты детей разыскали и уничтожили Инквизиторы».

И вот такое тотальное непонимание и неуважение к истории и сути вселенной «Звёздных войн» (которая как раз и состоит в вечном противостоянии Света и Тьмы) Кэтлин Кеннеди демонстрирует всё время, пока она стоит во главе «Lucasfilm».

Более того, она даже как-то заявила, что «оригинальная трилогия фильмов Джорджа Лукаса интересна только людям в возрасте от 50 лет и старше».
Странно, что она не добавила, что нужно просто подождать, пока не умрут все, кто помнит, что фильмы и игры во вселенной «Звёздных войн» могут быть интересными. Это ведь так по-либеральному…

«Звёздные войны» – это сага о борьбе, которая продолжается тысячи лет. То джедаи изгоняют ситхов за пределы известной галактики, то ситхи устанавливают свою Империю и уничтожают почти всех джедаев.

При этом Республика – это не сказочное райское место. Там есть неравенство и феодализм, на окраинах Республики есть даже рабство. Там есть коррупция среди депутатов Сената и чиновников, есть и могущественные преступные синдикаты. Повстанцы регулярно сотрудничают с контрабандистами и не брезгуют заключать сделки с Хаттами.

Опять же, в выборе стороны нет предопределённости. Есть джедаи, которые поддаются собразнам Тёмной стороны, есть и ситхи, которые раскаиваются в своих преступлениях и возвращаются на путь Света. Некоторые, как Дарт Реван, даже переходили туда-сюда по несколько раз.

И всю эту тысячелетнюю борьбу галактических масштабов к девятой части свели к семейным разборкам Скайуокеров, мыльной опере уровня «Санта-Барбары» или «Богатые тоже плачут».

Неудивительно, что за восемь лет руководства студией Кэтлин Кеннеди фанатская база «Звёздных войн» сократилась вдвое, девятый эпизод собрал в два раза меньше денег, чем седьмой, а «Хан Соло» провалился в прокате. Обрушились продажи мерчендайза с символикой франшизы, значительные убытки демонстрируют тематические развлекательные парки «Звёздных войн».

На общем фоне выделяется только «Мандалорец» (в котором, по нашему мнению, тоже полно попсовых моментов), и то, исключительно потому, что до его создания Кэтлин Кеннеди даже близко не допустили.

И вот недавно запущен слух, будто Кэтлин Кеннеди планирует новый сериал по «Звёздным войнам», ключевыми фигурами которого будут исключительно женские персонажи.
Мы, конечно, верим, что подобный сериал может быть успешен. Но только при одном условии. Как старые циники, мы считаем, что успех (у определённой части аудитории) придёт, если у всех главных героинь будет размер груди не меньше третьего, а ходить они будут исключительно в коротких юбках или обтягивающих брюках.

Но если там будут сплошные бодипозитивные одноногие негритянки-лесбиянки (а главную героиню будут звать Джорджия Флойд) – то «Lucasfilm» ждёт очередной провал.

А если серьёзно, то контракт с «Диснеем» у Кэтлин Кеннеди заканчивается в следующем, 2021 году. И есть надежда, что продлевать его Боб Айгер и Боб Чапек, руководители «Disney», не будут.
Это «Звёздные войны: последняя надежда».


Rogers Red

Реквием по Голливуду


Текстовая версия (но лучше смотреть видео, там визуальный ряд подобран):

В последнее время, глядя на происходящее в США, сильно тянет пересмотреть некоторые классические американские фильмы.
То самое ощущение, когда заканчивается эпоха, и ты понимаешь, что так как раньше уже никогда не будет.

Сложно найти более последовательного антиамериканиста, чем я. Ещё с советского детства я твёрдо знал, что американский империализм – это враг. Враг последовательный, подлый, жестокий, циничный и беспощадный.

Но меня воспитывали, что врага нужно уважать и нельзя недооценивать. И в отличие от некоторых ура-партиотов, которые на голубом глазу заявляют, что «в США нет никакой культуры», нужно признать, что когда-то в Америке был свой специфический дух. Весьма привлекательный.
Дух авантюризма, предпринимательства, первооткрывательства, фронтира. Описанный у Фенимора Купера и раннего Джека Лондона.

Этот дух, кстати, был очень близок и понятен русским, у которых был свой, во многом схожий, фронтир – Великая Степь, тайга, Урал и Сибирь (вплоть до воспетой тем же Джеком Лондоном Аляски).

Противостояние, преодоление. Выход из зоны комфорта и привычного мира в темноту, в неизвестность, в опасность. Человек против природы, против стихии, против кажущимися непреодолимыми обстоятельств.
И дальше этот же дух во времени несли Клинт Иствуд и Чарльз Бронсон, Гаррисон Форд и Натан Филлион.

А теперь всё. Той Америки больше нет.
«Бэнг, бэнг, ту шат ин зе хед».
Забудьте.

«Унесённых ветром» больше нет, запрещены за отсутствие политкорректности.

Мэр Ричмонда, города, который гордился своей историей 250 лет, заявляет «Мы больше не столица Конфедерации» и собирается снести памятник генералу Ли.

Дисней переснимает классические мультфильмы, чтобы они стали более политкорректными. В них теперь больше негров и геев, «Белоснежка» скоро станет «Черноснежкой», а русалочку Ариэль всерьёз подумывают сделать трансгендером.

Удивляюсь, как до сих пор не запретили «Тома и Джерри», ведь это пропаганда расовой вражды. И Багс Банни и Вуди Вудпекера заодно, потому что «Насилие – это не ответ».

Капитана Америка сделали предводителем нацистской организации «Гидра». Потому что белый гетеросексуальный мужчина – ясно же, что нацист. Потом вроде как выписали из нацистов обратно, «ложечки нашлись», но «осадочек остался»(с)

А высокие технологии в нашем мире, оказывается, из африканской Ваканды. Но поскольку с негритянскими учёными туго, то пришлось подарить им метеорит с вибраниумом (для правдоподобности).
Бэтмен мучается угрызениями совести и радикулитом. Джокера сделали (вернее, попытались сделать) позитивным персонажем.
Трамп вторит Бейну, вещая на инаугурационном митинге «Пришла пора вернуть эту страну вам, народу».

Недавно генерал Мэттис написал статью, где обвинил Трампа, будто тот убивает старую Америку. Но это наглая и тупая ложь – старую Америку и её путь убили как раз демократы, которым Трамп отчаянно противостоит.

Ту Америку, где можно было желать красивую женщину, и это не считалось преступлением. Где не было дебильного понятия «объективизация».
Где не было «бодипозитивных», а были «жирные». Где не было «альтернативно одарённых», а были «дебилы». Где не было «посттравматического стрессового расстройства», а был «шелл шок». Где не было Джона Оливера, а был Джордж Карлин.

В «дивном новом мире» политкорректности Робина Гуда учит стрелять из лука мудрый негритянский наставник, а среди рыцарей Круглого Стола китайцы и негры. И даже князь Ростов при дворе Екатерины Великой – тоже негр.

Сейчас даже все герои вестернов – негры. Вот бы офигели от такого расклада Джесси Джеймс и Санденс Кид.

В «дивном новом мире» либеральной мечты нет места Клинту Иствуду и Чарльзу Бронсону. Потому что они в своих фильмах регулярно убивали «мирных протестующих».
В этом мире нет места «Грязному Гарри» и «Пожеланию смерти».

Никаких «Мы – Смит, Вессон и я». Никаких «Го ахеад, мейк май дэй!».
В этой новой Америке нет места «Гран Торино».

Грязный Гарри умер. Джон Уэйн умер. Джон Рэмбо умер.
Хана Соло убил непонятный унылый гомик.

Убил, чтобы расчистить место для «сильной женщины»(тм) и «позитивного афроамериканского персонажа»(тм).

Никакого тебе «Хаста ла виста, бэби!». Теперь из будущего присылают не маскулинного цисгендерного Шварцнеггера, а очередную «сильную женщину»(тм) (кто-нибудь вообще знает, как её зовут?).

Пишу, а перед глазами политкорректные копы из «Разрушителя», политкорректно избиваемые Весли Снайпсом.

И, параллельно, кадры из свежей американской хроники, где полицейские стоят на коленях перед протестующими. Будущее уже здесь! Вы рады?

Это дивное либеральное будущее предельно чётко описано в свежем сериале «Хранители», где Дона Джонсона из прекрасных «Miami Vice» и «Харлей Дэвидсон и Марлборо-мэн» убивает престарелый негр-инвалид бисексуальной ориентации, пяливший в молодости пассивного белого супергероя. А его не менее чернокожая внучка пачками уничтожает нищих белых рэднеков с трейлерных стоянок, возражающих против того, чтобы неграм платили «компенсации за угнетение их предков» за счёт их налогов.

Именно такова дивная новая Америка Клинтонов, Байденов и Обамы. А той, старой, в которой играла музыка Эннио Морриконе, в фильмах и играх присутствовали красивые женщины, а плохих парней успокаивали Смит, Вессон и Клинт – её больше нет.

Зовите негров с гробом, пусть станцуют.

Rogers Red

Восстание против тусовочки

Ниже статья актёра Семёнова

Ваш покорный слуга является законным обладателем диплома С-ПбГИКиТ — института кино и телевидения. Специальность — актёр драм.театра и кино. Невзирая на абсолютно заслуженные «отлично» в каждой графе итоговой аттестации, я полностью отдаю себе отчёт, что дорога в профессию после выхода к читателю этой статьи для меня раз и навсегда будет закрыта. Настолько злопамятны культурные люди и настолько глубока их монополия в театре и кино... Не простят.

Но ей-Богу, молчать и прислуживаться, как говорил классик, тошно.
Поговорим.

Здесь https://jpgazeta.ru/o-zhulikah-iz-sedmoj-studii-i-o-prochih-rastlitelyah-naczii/

Rogers Red

Зеркало и либералы


Как уже наверное многие знают, «Первый канал» показал фильм «Брат-2», где вместо финальных титров под песню «Гудбай, Америка» показаны кадры беспорядков в США.
И у представителей так называемой «либеральной оппозиции» массово полыхнуло.

Массово. Можно приводить десятки скринов, по содержанию все они примерно аналогичны – как посмели эти проклятые ватники неприглядно показать святую Гамэрыку?!
Ещё и с налётом такого показного морализма, мол «эти русские радуются проблемам американцев».

Причём, заметьте, «Первый канал» ничего не придумал и не фальсифицировал, а взял исключительно реальные кадры из новостных лент последних недель.

И тут возникает простой, как лом, вопрос: а почему все эти высокодуховные персонажи со светлыми лицами не возмущались, когда много лет американская пропаганда всячески изображала русских кровавыми палачами и людоедами?

Пройдёмся по списку.
1. Злобные русские, злобно угнетающие миролюбивых моджахеддинов Афганистана в «Рембо-3».
2. Злобный русский Иван Драго, злобно убивший американского негра в «Роки».
3. Злобные русские, планирующие поработить весь мир в «Индиане Джонс-4».
4. Злобные русские в фильмах о Джеймсе Бонде.
5. Злобные русские террористы в игре «Modern Warfare-2», устроившие кровавую бойню в аэропорту в миссии «Ни слова по-русски».
6. Злобные русские десантники, травящие людей газами и убивающие детей в новой части «Modern Warfare», вышедшей в прошлом году.
7. Злобные НКВДшники, сжигающие своих же крестьян из огнемётов во время Великой Отечественной войны, в игре канадских дегенератов.
8. Изображение ужасного «GULAG» во второй части трилогии про Лару Крофт. И уже совсем верх морального уродства, когда в данной игре есть задания сжигать советские плакаты про космос.
9. В высшей степени мерзкий фильм про ужасное КГФСБ «Красный воробей».
10. В Высшей степени мерзкий (и бездарный) фильм про ужасное КГФСБ и отвратительную российскую реальность «Анна».
11. Тупая и пошлая комедия «Смерть Сталина».
12. Ужасные русские угнетатели, порабощающие свободолюбивых моджахеддинов в «Красном скорпионе».
13. Царь Пётр Третий, в новом сериале «Великая» вешающий собственных дворян прямо в тронной зале дворца.
Продолжать? Я так долго могу перечислять.

Причём, заметьте, все эти многочисленные пропагандистские поделки были чистой воды вымыслом. Грязным, мерзким, отвратительным, лживым пропагандистским убожеством.
Но ни один либерал никогда не возмутился по этому поводу.

А тут посмели две минуты показать нелицеприятную американскую реальность. Не выдуманную, реальную.
Поднесли к уродливому рылу Запада зеркало. И его холуи возмутились «Какое отвратительное зрелище вы показываете».

Да-да, это вот туда, с погромам и мародёрству, к сорока миллионам безработных и миллионам бездомных, к сегрегации и полицейскому насилию «либеральная общественность» пытается призывать Россию.

А самое важное, что кроме протухшей сказки о «западном благополучии» (несуществующем) у них ничего нет. Хоть Пелевину книгу переписывай – «Навальный и пустота».

Вот и получается, что всякие Соболи и Сталингулаги истерят не потому, что «возмущены цинизмом властей», а потому, что увидели в этих кадрах отсутствие будущего у тех, кто поставил всё на служение западным хозяевам.

Как я всегда в таких случаях говорю «Истериками либералов удовлетворён».

Опубликовано https://news-front.info/2020/06/09/aleksandr-rodzhers-podnesli-k-urodlivomu-rylu-zapada-zerkalo/

Rogers Red

"17 мгновений весны" и совриск


Если вы хотите посмотреть действительно хорошее кино, практически эталонное, как нужно снимать – не включайте «шидэвры» последних лет, а найдите полную версию «17 мгновений весны».
Не раскрашенную, упаси боже.

12 часов плотного, насыщенного повествования. Там нет «воды», эпизодов, вставленных сугубо для хронометража. Если в кадре что-то происходит, то оно обязательно связано со всем остальным.
Если на стене висит ружьё, то это ружьё обязательно выстрелит. Если сообщается какой-то факт, то этот факт повлияет на развитие событий. Если упоминается фамилия, то этот человек появится дальше в ходе сюжета, и повлияет на него.

Вставки кинохроники, привязанные к дням повествования, помогают лучше понять контекст, в которых происходит действие. Выдержки из реальных досье чиновников и офицеров Третьего Рейха помогают лучше раскрыть действующих лиц.

Персонажи фактурные. Стукача и провокатора Клауса действительно презираешь. Айсман и Крюгер бесхитростные солдафоны. Холтофф карьерист и истеричка. Плейшнер книжный червь. Мюллер и Шелленберг коварные интриганы. Штирлиц на 23 февраля печёт картошку в камине.

Мелочи. Сотни мелочей. И все имеют значение. Пересматриваешь фильм в двадцатый раз и обнаруживаешь всё новые детали, на которые раньше не обращал внимания.

Причём в фильме нет ни одного атрибута современного успешного фильма. Ни тебе модной CGI-графики, ни спецэффектов, ни слоу-мо, ни особого экшена.

Никто не показывает голую задницу крупным планом. Влюблённая в Штирлица Габи не пытается соблазнить его нижним бельём (или отсутствием оного). Поэтому нет и многочисленных бурных сцен секса. А сам Штирлиц остаётся верен своей далёкой жене и не изображает из себя героя-любовника.

Вы не поверите, в фильме про войну нет намёков на «победили вопреки сумасшедшему тирану Сталину». Вообще, ни одного.
Нет упоминаний ГУЛАГа, ужасных репрессий, «одна винтовка на троих», «трупами закидали», заградотрядов.
Нет ни одного пьяного и орущего офицера НКВД, угрожающего всем расстрелами и тюрьмами. Нет ни одного позитивного уголовника, который больше всех любит Родину и воюет лучше всех.
Как вообще так? Что они себе думали, когда такое снимали?!

Представьте себе, в фильме присутствует Сталин, но он не ест младенцев! И даже никого не расстреливает…

Причём «17 мгновений весны» снят сильно после 20-го съезда КПСС, на котором Хрущёв «осудил культ личности». Но ни сценаристы, ни режиссёры не стали вылизывать задницы начальству и вставлять конъюнктурный бред, а строго придерживались фактов и первоисточников.
Где «обжигающая историческая правда»(тм)?!

Опять же, в конце фильма Штирлиц почему-то не перебил дивизию нацистов и не застрелил Гитлера собственноручно из именного нагана. Тарантины на них нет.

Вместо всего этого в фильме есть монологи генерала Вермахта (в поезде) и Мюллера, которые слушаешь сейчас, через почти пятьдесят лет, и волосы дыбом становятся, насколько они актуальны и сегодня.
«Как только где-нибудь вместо слова «Здравствуйте» произнесут «Хайль!» в чей-то персональный адрес – знайте, там нас ждут, оттуда мы начнём своё великое возрождение».

Назовите мне хоть один фильм, снятый на таком же высочайшем уровне за последние тридцать лет – когда нет ни цензуры, ни каких-либо ограничений в творчестве. Нет таких? А почему?

Я вот на днях попытался смотреть свежеслепленную поделку «Перевод с немецкого». И буквально за пятнадцать минут «злые НКВД только и ищут, кого бы репрессировать», «отца главной героини, переводчицы, репрессировали по ложным обвинениям», «студенты занимаются доносами» и так далее. Плюнул и выключил.

Так и хочется сказать «творческой тусовочке» в полном составе «Ваши кудри примелькались, и скоро вас будут просто бить».

Опубликовано https://news-front.info/2020/05/15/aleksandr-rodzhers-17-mgnovenij-vesny-po-prezhnemu-svezho-i-aktualno/

Rogers Red

"Спутник". Ненужный ответ Голливуду


Подписывайтесь на канал, ребята очень стараются (я, кстати, тоже).

Текстовая версия:

После просмотра новой кинокартины «Спутник» надолго повисает неловкое молчание. В голове какое-то время держится пустота, а потом в ней возникает вопрос «А что это вообще было?».
Внимание, СПОЙЛЕРЫ!

Итак, на советскую космическую станцию, вернее, на её отделяемый посадочный модуль, который направляется обратно на Землю, нападает неведомое космическое существо.
И уже на этом моменте возникает первый вопрос, на который в фильме нет никакого ответа: каким образом это существо попало на борт? Посадочная капсула герметична. Более того, она рассчитана не только на пребывание в безвоздушном пространстве, но и на прохождение через плотные слои атмосферы.
Тайминг – в районе 5:00.

Вот как паразит сумел её вскрыть? Особенно если учитывать, что позже в фильме он, находясь под наблюдением, не смог пробить стекло и вообще не демонстрировал никакого особого интеллекта?
Стекло пробить – не смог. Порвать сетку-рабицу, которая отделяла его от солдат – не смог. Выбраться из ящика при транспортировке – не смог. А вскрыть сверхпрочную посадочную капсулу смог?
Причём ещё и в безвоздушном пространстве! При этом воздух почему-то не вылетел наружу и космонавт не задохнулся.
И вот такие очевидные несуразности весь фильм.
Второй вопрос. По озвученной легенде, паразит живёт в желудке человека, растянув его примерно на треть, а когда выбирается наружу, то разворачивается до примерно 1,5 метра в высоту.
Тайминг – 33:30.

Пустой желудок здорового человека размером примерно 18-20 сантиметров. Даже наполовину больше – это около 30 сантиметров. Как туда может залезть полутораметровая тварь – непонятно.
Это вам не личинка «чужого», которая сама сантиметров 25-30 в высоту, хотя и очень агрессивная. Кстати, всегда удивляло, чего там бояться: пнул такую с ноги – она и улетит. Ну да ладно.
Так вот, даже если допустить, что существо может ужаться в пять раз (или свернуться, как коврик), то тогда оно должно быть без костей. То есть по своему строению напоминать что-то типа осьминога, беспозвоночное. И двигаться на суше должно было примерно соответствующе – неуклюже ползая и перекатываясь.
А паразит в фильме явно имеет скелет – мы видим чёткие нижние и верхние конечности, на которых даже заметны суставы! Как говорят в таких случаях опытные самурайские воины: Эээ?!
Тайминг – 28:50.

В результате перед нами классическая попытка натянуть сову на глобус. То есть космонавта на паразита.
Вопрос третий. В какой-то момент повествования оказывается, что космонавт и паразит составляют одно целое, космонавт не теряет сознание, когда паразит охотится, а все видит и помнит.
Более того, он даже способен ограниченно управлять паразитом. Говорить ему, кого и когда атаковать, а кого не трогать.
Тайминг – 1:21:00.

А в каком месте тогда бояться? В трилогии Гильермо дель Торо «Штамм» паразит берёт человека под контроль и управляет им. Вот где безысходность и ужас! А тут наоборот…
Вопрос четвёртый. Местный паразит демонстрирует откровенно слабенькие боевые характеристики.
Тайминг – 1:00:30.

Нет, с одиноким уголовником, ещё и связанным, он легко справляется. А вот пятерых солдат с автоматами он убивает только потому, что у них приказ «не стрелять» и они открывают огонь только когда уже поздно.
Тайминг – 1:32:00.

Это, кстати, общая проблема всех подобных тварей в фильмах. Если помните, то во вторых «Чужих» земные морпехи легко разделывают чужих десятками (а автоматические пулемёты и вовсе накрошили их несколько сотен). И чтобы хоть как-то уравнять шансы, режиссёрам приходится вводить целую кучу искусственных ограничений – недостаток патронов, значительный численный перевес тварей, плохо освещённые лабиринты с ограниченной видимостью и так далее.
А если человек с автоматом на открытой местности против «ужасного инопланетного монстра» – исход немного предсказуем. «Доча, подай мне запасную обойму»(с)
Что нам, собственно, в следующей сцене и показывают.
Когда полковник КГБ в исполнении Бондарчука не особо напрягаясь (ему в результате только поцарапали руку) разделал паразита из пистолета-пулемёта. Тварь, наверное, в этот момент (судя по оцепенению, в которое она впала) подумала «Бля! Это же полковник КГБ, мне хана! ГУЛАГ или расстрел? Лучше расстрел!».
Так и случилось.
Тайминг – 1:34:10.

Из этого вытекает следующий вопрос: каким образом данную тварь собирались использовать в качестве оружия? Причём так, чтобы она «изменила глобальный баланс сил в противостоянии между СССР и США»? В чём её ценность?
Ну, для проведения специфических диверсионных операций – ещё ладно. Причём ничего такого, что не могла бы сделать группа спецназа ГРУ или других хорошо подготовленных бойцов. Опять же, с нашей точки зрения, тренированный снайпер или подрывник может осуществить гораздо более качественную или разрушительную диверсию.

Или они планировали вырастить больше подобных тварей? Сколько? Тысячу? Миллион? А где набрать такое количество уголовников, чтобы кормить всю эту армию? Оно же жрёт по телу в день, так никаких зэков не напасёшься!

Мы, кстати, даже не знаем, способен ли данный паразит вообще размножаться. Особенно в одиночестве. Может они трёхполые, и два других сдохли в космосе…

А дальше идёт вообще волшебный уровень ахинеи. Итак, нам рассказывают, что тварь питается кортизолом, «гормоном страха». И чтобы наесться получше, она предварительно старается посильнее запугать жертву. Вот где ужас-то, оказывается!
Вот только в фильме тварь жрёт мозг, а кортизол в организме человека вырабатывается в надпочечниках. Упс!
«Придёт серенький волчок и укусит за бочок»(с) Но это ведь уже не так страшно и зрелищно, чем «зохавать моск», не правда ли?
Авторы не только плохо продумали анатомию инопланетной твари, они и земную человеческую не знают…

Кстати, вопрос: а чем паразит питался в космосе, где не было людей и некого было пугать? Да и откуда он там взялся вообще? На эти вопросы у авторов также нет ответов.

И по питанию. Целый ряд знаменитых американских фантастов в своё время пытались, достаточно безуспешно, бороться с дурацкими стереотипами в фантастических фильмах – начиная со звуков взрывов в космосе и заканчивая агрессивной флорой и фауной, которая обязательно пытается сожрать космонавтов на других планетах.
Они обоснованно разжёвывали, что жизнь на других планетах, если она там есть, скорее всего будет строиться на каких-то других принципах, не обязательно на кислородной основе. Тут на Земле из всего множества видов лишь ничтожная часть съедобна для человека – большинство грибов, многие растения, жуки, рыбы, птицы и даже жабы ядовиты. Многие виды условно съедобны лишь после термической обработки и специфического процесса приготовления. Человек адаптируется есть пищу из своего ближайшего ареала обитания, и то эти процессы зачастую занимают много поколений. Что уже говорить про инопланетную живность – и мы для них, и они для нас скорее всего не просто несъедобны, но и смертельно ядовиты.

А тут хрясь! – и инопланетная тварь сваливается прямо на космическую станцию ровно в момент, как космонавты собираются домой. И её строение идеально подходит к симбиозу с человеком – она аккуратно помещается в желудке человека, умеет из него выбираться и возвращаться, регенерирует человека-носителя (что-то я не припомню такого свойства у паразитов), при этом они друг друга ничем не травят (что уже ненаучная фантастика само по себе).
И потом ещё и между ними устанавливается фактически телепатическая связь, слияние разумов.
Вы чувствуете, как сова всё меньше, а глобус, на который её натягивают, всё больше?

Причём многочисленные несуразности «Чужого» в своё время пришлось сглаживать несколькими «поясняющими» фильмами, в результате чего оказалось, что «чужие» – это биологическое оружие, специально созданное инопланетянами (синими) для уничтожения людей. Причём, судя по всему, для уничтожения именно древних людей, ещё не обладавших огнестрельным оружием.
А тут несуразностей ещё больше, чем в классическом «Чужом».

И всё это для того, чтобы показать «руководство СССР врало, власти скрывали, коварное КГБ разрабатывало биологическое оружие инопланетного происхождения»? Как-то уныло, честное слово.

Rogers Red

Разбор фейков в фильме "Калашников"


Начинается фильм «Калашников» уже с анахронизма.
Раненый капитан произносит «Автомат заклинило на самом интересном месте».
Но до создания мультфильма про папугая Кешу (нарисованного в 1984 году), который породил данную фразу, ещё свыше сорока лет.

Далее показывают Михаила Тимофеевича каким-то растяпой, который «мастерил самострелы» и за это был выгнан с работы в паровозном депо.
А на вопрос «Что изобретал?» он отвечает «сушилку для портянок над костром».
Серьёзно?

Реальный Калашников, будучи призванным на действительную военную службу в 1938-году и отучившись на механика-водителя, до начала войны уже проявил свои изобретательские способности — разработал инерционный счётчик выстрелов из танковой пушки, приспособление к пистолету ТТ для повышения эффективности стрельбы через щели в башне танка, счётчик моторесурса танка.
Последнее изобретение было настолько важным, что с ним молодой Михаил Калашников был представлен генералу армии Георгию Жукову. То есть к началу войны он был уже состоявшимся и достаточно известным изобретателем.

Ничего этого в фильме нет. Что подыгрывает тиражированию дурацкой выдумки русофобов, будто автомат свой он «скопировал у немцев с штурмгевера».

Вместо чертежа автомата (в разрезе) киношный Калашников рисует ОТ РУКИ! внешний вид автомата, на котором не видно ни работы затвора, ни возвратной пружины, ни устройства магазина.

Главное ведь не то, как автомат выглядит внешне, а как он устроен внутри. Но на показанном рисунке этого нет. Это НЕ чертёж!

И на вопрос «А точнее нельзя?» заявляет «Чертёжник из меня никудышний».
Дальше следует бред про «Сделаем на глаз, а потом подгонять будем». Вот это забористая трава у сценаристов! А часы по их мнению тоже «на глаз» конструируют? Интересно, они и про Королёва так же кино снимать будут?

«Как вы собираетесь запустить человека на околоземную орбиту?»
«Запустим на глазок, а там он вёслами курс скорректирует».

Опять же, автомат (как и любая сложная механика) – это не только точность конструкции, но и материаловедение. Повторить форму конструкции просто, повторить материалы – некоторые до сих пор не могут. Поэтому наш АК всегда был и остаётся лучше китайских, венгерских и прочих копий.

Дальше события также не соответствуют общеизвестной биографии Калашникова.
Отдельно меня удивила сцена, где офицер толкает тост и заявляет «Здесь присутствует человек, которого Господь Бог поцеловал в макушку».
Серьёзно? Советский офицер сороковых годов мог публично нечто такое заявить?
И продолжение «За силу русского оружия!».
Точно русского? Не советского?!

В начале второго часа в повествование вводится тупой и злобный НКВДшник. Как это свежо и неожиданно! Какой внезапный сюжетный ход! Никогда не было, и вот опять…
Тут начинается форменный бред. Калашников и офицер НКВД в дождь вдвоём пешком несут ящик с пулемётом через лес. ЧТО?! Экспериментальный образец оружия и без охраны? Почему пешком? Какой к чёрту лес? Ещё и драку устроили.

У них там норматив что ли прописан «В фильме про войну должен быть тупой и злобный НКВДшник, иначе не пропустим в прокат»? Или даже страшнее, «расстреляем в подвалах гей-клуба им. Солженицына».

И, самое главное, не было ничего подобного в реальности.
Вот зачем в фильм-биографию дописывать всякую ахинею? Вы бы ещё сняли, что к Калашникову в поезде приставал итальянский гомосек. «Ми скузи».
Вот зачем это?

Они даже переврали, что Калашников в 1944 году якобы разрабатывал пулемёт. На самом деле он разрабатывал самозарядный карабин. Вот зачем было врать в этом моменте? Как это повлияло на драматизм или сюжетную линию фильма?
Но ведь соврали! Тупо, бессмысленно и бесцельно.

В истории Калашникова и без домыслов про злобных комиссаров есть драматический момент. Проигранный конкурс с пистолетом-пулемётом, не принятый на вооружение самозарядный карабин – неудачи, которые могли бы сломать и заставить сдаться кого-то менее упорного.
Но реальный Михаил Тимофеевич упорно продолжал работать и стремиться к результату. И в 1947 году он его добился. Причём какого результата!

Опять же, вместо вымышленных персонажей можно было ввести фигуру реального десантного лейтенанта, который до войны работал в одном из НИИ, и который своими советами очень помог начинающему конструктору.

Единственная сцена, которая нам действительно понравилась – это кадры испытания «калаша», когда его опускали в воду и песок. Действительно хорошо снято. И то, это заслуга самого АК-47. Он прекрасен.

Rogers Red

Зулейха врёт в глаза


Вместо вступления:
«Я, например, ненавижу Великую Отечественную войну, я не могу ей гордиться. Для меня это боль, кровь и страдание не только русского народа, но и немецкого, солдат и мирного населения других стран. Я в принципе ненавижу войны и ни одну из них никогда не поддержу. А если она всё-таки случится, то мне будет жалко все стороны конфликта».
Чулпан Хаматова

Киноомпания «Ррррррусское» сняла сериал «Зулейха расправляет плечи вешает на уши открывает глаза», рассказывающий об ужасах советского тоталитаризьма.
По одноимённому роману Гузель Яхиной.
Сами посудите: кому верить, если не Яхиной, тудыть её в Гузель.

В главной роли Чума Лохматая Чулпан Хаматова, известная правозащитница. От этого уровень неполживости фильма возрастает ещё в разы.
И всё это обязательно с заунывными подвываниями, чтобы тоска и безысходность. Всё как мы любим.

Начинается с кадров, рассказывающих, что жили себе богатые татары, были у них и коровы, и куры, и лошади, и куча мешков с пшеницей. И тут «новая власть» (с чего она «новая», если уже больше десяти лет действует?) хочет это всё отобрать.
Известно же, что при царе-батюшке все богатыми были. А голодные бунты устраивали исключительно потому что с жиру бесились.

А вот страшные большевики-коммунисты решили довести всех до нищеты. И всё отобрать. И даже, извините, «баб» (сразу чувствуется традиционное уважительное отношение татар к женщинам). Потому что, цитирую, «комиссарам топтать некого».
То есть страшных комиссаров ещё в кадре нет, но уже понимаешь, что ничего хорошего от них (небось, ещё и русских, что вдвойне ужасно) ждать нечего.

«Рабское сознание, которое нам так долго насаждала советская власть, – это такой посттравматический синдром, который нужно вылечить и забыть».
Чулпан Хаматова

Насаждали, видимо, в том числе песнями типа «От Москвы до самых до окраин, с южных гор до северных морей, человек проходит как хозяин необъятной Родины своей».
И словами Максима Горького «Человек – это звучит гордо».
Зато в роли Зулейхи Хаматова демонстрирует нам поведение гордой и своевольной татарской женщины – молчаливо терпит оскорбления и упрёки матери своего мужа, заглядывает в рот самому мужу, нормально воспринимает его уничижительные фразы «Да кому ты нужна» (а зачем тогда женился, если не нужна?) и так далее.

Мы вот всё ждали, когда он начнёт её бить. Ведь обязательно должен. Если фильм не только про злобных большевиков-коммунистов, но ещё и про «все мужики – злобные похотливые животные», то это уже комбо! Шедевр и серьёзная заявка на Оскар.
Если же ещё и главная героиня в какой-то момент осознает себя лесбиянкой… Хотя это я уже подсказываю режиссёру.

Кстати, тем, что сегодня Чулпан Хаматова может
а) быть актрисой
б) заниматься тем, чем хочет
в) нести ахинею, и за это её никто не бьёт со словами «Заткнись, дура! Лучше курей покорми!»
она также обязана ненавистной советской власти, которая уравняла права мужчин и женщин уже в первые годы существования СССР.
Но об этом лживые пропагандисты и люди со светлыми приспособленческими лицами стараются не вспоминать.

Муженёк Зулейхи, добрый человек, готовит отравленный сахар, чтобы дать его лошади и корове, если придут из колхоза. Зерно прячет в тайнике, а в амбаре оставляет мешки, где немного зерна смешивает с опилками.
А потом передумывает, и с криком «Не отдам!» убивает корову топором. Затем хочет убить и лошадей, а также замахивается на жену. Мы чёртовы пророки! Или это просто у автора данного, кхм, произведения плохо с фантазией?
И снова заунывные песни, много их.

Нет, мы точно пророки! Потому что на пятнадцатой минуте муж таки избивает Хаматову ремнём. Чтобы не говорила плохого про СССР. Это серьёзная заявка на Оскар!
Потом, когда Зулейха моет пол, он её ещё и гвалтует насилует. Сцена «секса» занимает примерно десять секунд, и лучшее описание этого «плачущая свинья верхом на перепуганной овце».
Татары козлы, мужики козлы, комиссары козлы. Весь мир дерьмо, и посредине Гузель Солженицына в белом.

Нам сложно оценить актёрское мастерство Хаматовой, потому что всю первую серию она ходит с одним и тем же перепугано-придурковатым выражением лица, которое не меняется ни на секунду (и не сильно отличается от её выражения в обычной жизни).
Если Гафт когда-то написал эпиграмму «Всегда играет одинаково актриса Лия Ахеджакова», то что бы он сказал про Хаматову? Она же биоробот! Причём насчёт «био» серьёзные сомнения.

После изнасилования Зулейха деловито потирает руку об руку, накрывает засыпающего мужа одеялом и невозмутимо продолжает мыть пол. Б – безысходность и тлен.

Эту сцену сменяет очередная занудная песня. Вот серьёзно – за 20 минут повествования это уже третий или четвёртый заход на завывания. Индийское кино наоборот. Анти-индийское кино.

Дальше внезапно наступает зима и они с мужем едут на телеге в лес, чтобы зарыть там ещё зерна (да сколько его у них?!). В лесу, театрально оглядываясь по сторонам (это лес зимой, там даже медведь спит!), они сгружают мешки на кладбище.
Серьёзно?! Вокруг километры леса, копай – не хочу, но им обязательно нужно разрыть могилу, чтобы спрятать там свои мешки?

Вы не поверите, но у них там ещё и пустой гроб закопан (или зарыт?). Видимо, специально знали, что когда-то придут комиссары, и заранее сделали фальшивую могилу с пустым гробом и надгробием. Вот до чего наркомания техника дошла!

И вот, наконец (мы ждали этого, можно даже сказать ради этого смотрели), на обратном пути появляются большевики. Зимой на лошадях патрулирующие лес, чтобы обыскивать телеги зажиточных крестьян.
И как давай шутить, прямо выездное заседание КВН…
«Мужичонка трусливый, к мамке под юбку торопится», «По-русски, небось, и не понимает ничего», «Татарочки они строгие», «А может они за грибами ездили?» – русские ведь тупые, и шутки у них обязательно дурацкие.

Ну и, конечно, мешок из-под зерна нельзя было оставить в тайнике, его нужно было обязательно с собой назад вести. Дед на такие несуразности всегда говорил «Потому что режиссёр так приказал». Потому что иначе такое никак не объясняется.
Мешок, естественно, нашли, остатки зерна в нём тоже.

Бородатый дебил кидается на целый отряд конных (!)  и вооружённых (!!!) красноармейцев с топором – и закономерно получает пулю.
Причём красноармейцы, только что поймавшие тех, кто укрывает зерно, даже не пытаются допросить жену кулака, где они зарыли зерно. Зачем? Это же тупые русские! Убили и довольны!

Зулейха притаскивает труп любимого мужа домой, укладывает на кровать и с всё тем же придурковатым выражением лица (дайте ей уже премию за лучшую женскую роль никакого плана!) ложится рядом. Такой был слон муж!

Слёзы наворачиваются. Кровавые слёзы. Бедные наши глаза! Зачем мы это смотрим?!
Ах, да! Чтобы сделать рецензию. А зачем остальным это смотреть, насилуя свой мозг, эстетическое восприятие и логическое мышление?

Лучше всех, безусловно, играет мама покойного мужа. Её крики «Зулейха!» выходят действительно глубоко противными. Такое впечатление, что бабушка вложила в них всю свою пролетарскую ненависть к режиссёру, который заставил её сниматься в этом бреде.

Чуть позже приезжают злые красноармейцы и заявляют, что дом конфисковывается под сельсовет.
Мышь съедает отравленный сахар (он так полгода и пролежал на печи?), Зулейху выселяют, а слепая бабка остаётся одна дома орать «Зулейха!». Злые, злые красноармейцы! Особенно жалко мышь.

И на фоне всего этого разбитная девица поёт «Вставай, проклятьем заклеймённый, весь мир голодных и рабов…».

Дальше идёт «историческая» справка о количестве раскулаченных за 1928-30 годы. Правда не говорится, как «кулаки» в голодные годы давали зерно в рост под сумасшедшие проценты (современные микрокредитные организации нервно курят в коридоре). Ведь именно за это их люто ненавидели все остальные жители села, и ссылка зачастую была для них спасением (иначе могли и просто убить за всё содеянное). Ну и, конечно, не рассказывают о тех зверствах, которые «кулаки» зачастую вытворяли с прибывавшими в сёла учительницами, фельдшерами и механизаторами.
Бедные, невинные жертвы бесчеловечного режима…

Извините, но дальше досматривать мы просто не стали. И так понятно (в том числе и из многочисленных рекламных роликов), что будет дальше.
Злые НКВДшники, толстые и пьяные, будут издеваться, насиловать, оскорблять, пытать и снова насиловать Чуму Лохматую все оставшиеся ВОСЕМЬ (!!!), чёрт их подери, серий.
И всё это под заунывный вой, «который у нас песней зовётся». Кстати, про вой. Его в хронометраже примерно треть от всего фильма. Кажется, кто-то закрысил существенную часть бюджета…

Что характерно, когда это унылая пропагандистская заказуха, то получается скучная серость. Потому что продавшиеся и предавшие Родину и родню теряют талант, становятся пустыми.
Это очень заметно на «творчестве» Макаревича, Серебрякова, Панина (не к ночи будет помянут), Германа и других таких же. Продавши душу, они теряют искру Творца. Остаётся только пустая гадящая оболочка, способная создавать только озлобленную и лживую серость.

В общем, мы не смогли одолеть даже одну серию. И это несмотря на то, что заставляли себя, чтобы написать рецензию.
Как и зачем это убожество кто-то может посмотреть целиком (и не выдавить себе глаза и мозг в процессе) – непонятно. Хотя Венедиктову и Гозману, безусловно, понравится.
Зачем такое снимать в 2020 году (ещё и на государственные деньги) – решительно непонятно.

P.S. Хотите, чтобы такого больше не было – не смотрите. Хотите, чтобы нашу историю, наконец, перестали поливать грязью – бойкотируйте. Ставьте дизлайки, пишите негативные отзывы, жалуйтесь администрации YouTube на разжигание, пишите отрицательные рецензии.
Пора уже прекратить поток «Сволочей», «Штрафбатов», «Ржевов» и прочих «Зулейх» с обязательными злобными милиционерами и офицерами госбезопасности.
ВЧК-ГПУ-НКВД-СМЕРШ-МГБ-КГБ-ФСБ – это звучит гордо. Если врагов эти аббревиатуры вгоняют в холодный пот, то значит они молодцы. И работали там всегда прекрасные люди, патриоты и гордость нашей Родины.

Опубликовано https://news-front.info/2020/04/14/aleksandr-rodzhers-predavshie-rodinu-teryayut-talant/