Category: кино

Rogers Red

The Boys (Пацаны) - сериал, который разрушает мифы о США


Если бы Ленин жил сегодня, то он сказал бы, что «важнейшим из всех видов искусства для нас являются сериалы».

Видео в интернете (в том числе на подписочных сервисах и торрентах) сегодня смотрит больше людей, чем ходит в кино, и на смену так называемому «полному метру» всё больше приходят сериалы. Скажем так, у них богаче инструментарий.

Так вот, вчера я посмотрел сериал «The Boys», переведённый в русском прокате как «Пацаны» (хотя я бы лучше выбрал «Парни», но это не важно).
Что я могу сказать? Ничего лучше я давно не видел.

Лучше всего сказал один из комментаторов «Как бы его развидеть, чтобы потом посмотреть заново». ИМХО чудесная характеристика.
Начиная с прекрасной игры актёров и заканчивая «трэш, угар и местами содомия». Включая «кровь, кишки и всё такое» (впрочем, за последние несколько лет нас уже этим не удивишь). Но ценен сериал, конечно, не этим.

Я, пожалуй, никогда не видел более концентрированного антиамериканизма, чем в данном сериале.

Причём он бьёт не по каким-то внешним проявлениям и не демонстрирует чего-то типа «американофобии», а последовательно разрушает и деконструирует корневые смыслы, на которых построены Соединённые Штаты.

На чём на самом деле построена американская, если её так можно назвать, культура? На пропаганде своей исключительности, на показной религиозности, на протестантской этике и на комиксах о супергероях.

Я, конечно, утрирую, но не слишком. Шесть из десяти самых кассовых в США фильмов за последний год – это комиксы про супергероев от компании «Дисней» (а.к.а. «злобная мыха»).

Так вот, данный сериал последовательно деконструирует все базовые мифы американского общества.

Начать хотя бы с евангелистского священника, который пропагандирует «излечение от гомосексуализма через молитву», но сам при этом является гомосексуалистом. А исповедь у него стоит 15 тысяч долларов (потому что модно).

Или достаточно выпукло показана связь между сенаторами и различными корпорациями, интересы которых они лоббируют. При этом большинство из этих корпораций плотно присосались к госбюджету, что разрушает миф об успешности «свободного рынка».

В том числе оказывается, что и террористов-джихадистов создали сами корпорации, чтобы зарабатывать десятки и сотни миллиардов на военных заказах.

Но, конечно, центральным моментом сериала являются различные супергерои. Большинство из которых совершает подвиги исключительно по расписанию и на камеру, чтобы корпорация «Вогт» могла монетизировать их популярность, продавая мерчандайз с их символикой, снимая многочисленные блокбастеры о них и получая деньги с рекламы. Естественно, эти супергерои получают свои проценты от доходов корпорации, ни о каком благородстве и бескорысности речь не идёт.

Причём за кулисами почти все супергерои оказываются отъявленными негодяями, убивающими людей по прихоти, ведущими беспорядочную половую жизнь, употребляющими наркотики и совершающими множество других преступлений, за что они не несут никакой ответственности благодаря своим суперспособностям.

А самый могущественный супергерой, обладающий всеми способностями Супермена (и, очевидно, с него срисованный), и одновременно самый злобный и коварный злодей – носит плащ в виде американского флага и зовётся «Хоумлендер», что можно условно перевести как «Патриот».
На камеру он весь из себя такой правильный, а когда его никто не видит – убивает людей, зачастую просто для своего удовольствия. От него постоянно исходит экзистенциальная угроза, потому что никогда не знаешь, кого и в какой момент он убьёт. «Потому что может»(с)

Не хочу больше добавлять подробностей, потому что дальше это будут уже спойлеры.

И всё это постоянно сопровождается пафосными речами про «Нашу великую нацию» и «Боже, храни Америку».

Сериал ломает все шаблоны и стереотипы, на которых построены США (включая домики с лужайками). И этим он прекрасен.

Опубликовано https://news-front.info/2020/01/23/aleksandr-rodzhers-serial-lomayushhij-vse-shablony-i-stereotipy-na-kotoryh-postroeny-ssha/

Rogers Red

"Ведьмак" от Netflix: что не так? Всё не так!



Текстовая версия (но лучше смотреть видео, там более наглядно):

К «Ведьмаку» у меня отношение особенное, трепетное.
Потому что, с одной стороны, это всё-таки во многом славянское фэнтези, потому что обильно использует наши сказки, легенды и народные сказания.
С другой стороны, это вообще одно из немногих вменяемых «фэнтези для взрослых», без радужных единорогов и фей Винкс. Нормальное себе европейское средневековье, к кровью, болью и потом, приправленное магией и эльфами.
Именно из-за этого трепетного отношения и такое пристальное внимание ко всему, что выходит по произведениям Анджея Сапковского – фильмам, играм, фэндому.
В чем основная проблема сериала «Ведьмак» от «Netflix»? В том, что это не «Ведьмак» Сапковского и уж тем более не ведьмак одних талантливых и предприимчивых поляков из CD Projekt RED. Последние изменили форму, но не касались содержания. И даже не ведьмак других поляков, выпустивший с точки зрения американского варианта вполне себе сносный сериал не смотря на то, что при фамилии актера играющего Геральта пучит одного писателя. Почему? Потому, что базовая система ценностей на всех одна. А вот с постмодерновыми запросами аудитории одного канала (далеко не всей аудитории судя по критике на рейтинговых площадках) конфликт по всем фронтам. Начнем вычесывать блох в попытках добраться до сути.
Первый сезон сериала «Ведьмак» проходит, как нормальное распределение по Гауссу – в начале плохо, к середине вроде бы выравнивается, но заканчивается снова дном.
Уже первая сцена радует нас своей, кхм, «продуманностью и реалистичностью». В болоте глубиной по пояс прячутся трёхметровая «кикимора» и Геральт. Оба под водой, но друг друга не видят. Кикимора в засаде на оленёнка, Геральт в засаде на кикимору. Это подразумевает, что Геральт пришёл туда раньше кикиморы (которая в этом болоте живёт!) и сидел под водой дольше. Это как вообще?
Дальше идёт эпизод в Блавикене, рассказывающий о том, как Геральт получил прозвище «Мясник». Со сценой, где он дерётся с бандой Ренфри. Авторов сериала не смутило, что в оригинале банда состоит из семи гномов, что является очевидной отсылкой к сказке про Белоснежку. И тут ведьмак убивает просто каких-то непонятных бродяг. Если режиссёры и пытались как-то передать, что это гномы, то у них это не получилось.
Бросается в глаза разнобой с оружием. Только в этой сцене, навскидку, присутствует римский гладиус начала нашей эры, длинный меч классического средневековья и французский/итальянский мен-гош (кинжал для левой руки) шестнадцатого века. На какой помойке их вооружали? «Я их снарядила из того что было, а потом что было, то и перебила».
Теперь о фехтовании. Стиль фехтования ведьмака Геральта – это смесь школ кэндо Итто-рю и Мунэн-мусо-рю. Стиль фехтования Генри Кавилла – это «пафосный дровосек».
На негнущихся ногах, периодически останавливающийся, чтобы попозировать и продемонстрировать всем свой героический профиль, наносящий медленные и размашистые удары с огромным замахом, которые видны за километр и легко были бы отражены любым минимально опытным соперником.
Движения должны быть лёгкими, пружинистыми, плавными, а не робот Вертер, рассказывающий про соревнования роботов-гитаристов.
Да и в целом Генри Кавилл движется так, будто ему в зад вставили лом, а кастинг он прошёл не на ведьмака, а на робокопа – поворачивается всем корпусом, ходит на прямых ногах. Не хватает только механического скрипа суставов при ходьбе.
Мне в комментариях некоторые пытались возражать, что «фехтование лучше, чем в последних Звёздных Войнах». Нашли с чем сравнивать. Всё, что угодно, лучше чем в последних ЗВ.
Но, тем не менее, фехтование отстой. Особенно присутствующий в сцене боя с «рубилами» фирменный приём киношных идиотов, «метание двуручного меча в противника».
И да! Местный «Геральт» чуть ли не в каждом бою теряет меч! Он теряет его в бою с кикиморой, он теряет его в схватке со стригой, он теряет его в самом начале схватки с трупоедами (это когда его кусают за ногу). Что же он за фехтовальщик после этого?!

«Вы скажете, что ведьмак никогда не бывает беззащитным? Что это обученный любому виду боя мутант, который в два раза сильнее и в десять раз быстрее нормального человека. Который трёх вооружённых бандитов вмиг раскидал по земле дубовой бондарной клепкой? Что вдобавок он владеет магией, своими Знаками, которыми защищается вполне нехило? Это правда. Но меч это меч. Сколько раз он мне повторял, что без меча чувствует себя голым. Так вот, я добыл ему меч».
«Сезон гроз», интерлюдия в главе 9.


Про доспехи Нильфгаарда уже все отплевались, причём совершенно справедливо. Они выглядят, будто их сделали из папье-маше, а потом их намочило дождём и покорёжило. Скорее всего, именно так в реальности и произошло, а переделывать уже не стали. Кстати, в книгах армия Нильфгаарда описывается как «чёрно-золотое море», но золочёных солнц на доспехах в сериале нет.
Негритянские эльфы – это нечто. Ладно бы, ещё это было у Роберта Сальваторе, но не у Сапковского же! Китайская эльфийка тоже странная. Ах, да, она же болеет…
Кроме пихания негров везде, где только можно, в сериале также обильно присутствует феминистическая пропаганда. Периодически женских персонажей переклинивает и они начинают бросают все свои текущие занятия и начинают толкать пропаганду про «всё мужики козлы, рассматривают нас только как фабрики по производству детей».
Толкает такие речи даже Йеннифэр, которая половину сериала пытается вылечить своё бесплодие. Видимо, чтобы стать «фабрикой по производству детей». Тут у феминисток нестыковка. В по-настоящему прогрессивном фильме она должна была бороться за право делать аборты.
Теперь немного о персонажах.
- Цирилла слишком взрослая, в книге ей во время описываемых событий сначала шесть, а потом десять лет.
- Престарелая цыганская Трисс Меригольд – отстой. В книге чётко сказано «молоденькая». Кстати, как там её голубые глаза?
- У Каланте, цитирую, «пепельно-серые волосы и зелёные глаза, которые она обычно подчёркивала украшениями из изумрудов». Денег на контактные линзы не хватило?
- В сериале у Лютика морда колхозника. Но Юлиан Альфред Панкрац виконт де Леттенхоф (настоящее имя Лютика) – это утончённый дворянин. Лютику «около сорока, выглядит он на тридцать, думает, будто ему немногим больше двадцати, а поступает так, якобы ему всего лишь десять».
- Дриады – зелёные. Нет, можете, как в том анекдоте – снимать хоть негров, хоть монголов, но покрасьте их в зелёный!
И ещё несколько замечаний по деталям.
- В сериале Геральт заботится о своей лошади, как о друге. В книгах Геральт, хотя и периодически разговаривает с лошадью, но в целом ему было настолько плевать на них, что он всех своих лошадей называл «Плотва» (да, их было несколько разных, но все «Плотва», потому что пофиг).
- Сцена, где Цирилла и эльф-негр спят на снегу, а потом встают и просто идут дальше – вершина реализма.
- Эпическая сага про охоту на дракона безбожно скомкана.
- В сериале друида Мышовура убивает доппель, но у Сапковского он спокойно бухает с Геральтом уже на Альбионе.
 - В последней серии первого сезона несколько раз идёт какой-то чёс про «Это магия, ничего этого нет». Что это вообще должно обозначать? К чему это?
Теперь о битвах.
Начальная битва между Нильфгаардом и Цинтрой ужасна.
Бегущая в атаку на кавалерию пехота нильфов – это нечто. Во всей писаной истории человечества такой случай зафиксирован только один – когда русская пехота Суворова атаковала турецкую кавалерию в штыковую.
Затем лошади у цинтрийцев исчезают, и дальше показывают пешую рубку сомнительного качества.
И одинокий нильфгаардский всадник, стоящий на холме за несколько сотен метров от сражения, выцеливает в хаосе битвы мужа Калантэ – Эйста Турсеаха (который в фильме, мягко говоря, не похож на урожденца Скеллиге). Причём прямо в глаз. Робин Гуд трясущимися руками нервно курит в коридоре.
Заключительная битва магов в Соддене – это тоже вершина маразма.
Вильгефорц, который по книге на равных дрался с самим Геральтом и нанёс ему несколько тяжёлых ранений, ничего не может сделать с предводителем нильфов и получает в бубен, напоследок произнося идиотское «Ну и зачем это всё?».
Половина магов вообще колдует нечто несуразное и откровенно слабое. Трисс Меригольд, которая как-то совместно с Йеннифэр чуть не разрушила город камнепадом, вяжет какие-то сети из растений. Что это вообще было? Зачем это?
Магические червячки, шкатулку с которыми туманный додик (я не знаю, как ещё его назвать) закинул в крепость на холме, залезают в уши нескольким людям, заставляя их взорвать склады с боеприпасами. Эти червячки ползли бы неделю до ближайшего человека, потом ещё пару дней по нему! Какая забористая трава…
А одноразовые нильфгаардские маги, которые жертвуют собой ради одного (!) файербола, который отбивает Йеннифер!
То есть на нормальные спецэффекты денег не хватило? Только парочка китайских фейерверков за 399 рублей каждый (при покупке двух скидка)?
По книге в битве принимает участие с обеих сторон около ста тысяч человек (и 22 мага). Количество погибших около 30 тысяч.
Со стороны Севера участие принимали армии Редании, Темерии, Бругге и остатки армии Соддена. Но на изображение полномасштабного сражения не хватило бюджета, поэтому получилось то убожество, которое получилось. А могли хотя бы использовать один из многочисленных модов к «Тотал Вар», всё вышло бы гораздо лучше…
И, конечно, нельзя не пнуть актёрскую игру. Половина актёров ходит с постными лицами и без выражения произносит заученные фразы. Периодически такое впечатление, что смотришь студенческую самодеятельность.
Нет, я слышал и мнения «Почему все говорят, что фильм для дебилов? А мне понравилось!».
Но в целом впечатления от просмотра именно такие, по кривой Гаусса. Сначала мысли «Что за убожество?», затем к середине сезона вроде как смиряешься и с негритянскими дриадами, и с приступами феминизма, и даже с доспехами Нильфгаарда (и вроде даже как втягиваешься в повествование), а ближе к концу снова «Что это за убожество? Как это развидеть?».
Чему учит «Ведьмак» Сапковского? Прежде всего – человечности. Что даже если тебя превратили в мутанта, то ты всё равно можешь оставаться человеком (и даже более человечным, чем многие из тех, кто внешне не мутировал). Что не обязательно убивать разумных Иных, что можно мирно сосуществовать, что нужно оценивать не по внешности, а по поступкам, что нужно бороться с мракобесием и ксенофобией. Что не обязательно преклоняться перед сильными мира сего. Что как бы ни было плохо, всегда может стать ещё хуже, и нужно изо всех сил беречь то, что есть. И, конечно, что в любых обстоятельствах можно оставаться самим собой.
«Ведьмак» от «Netflix» не учит ничему.
Пойти что ли пересмотреть старого польского «Ведьмака»? Там хотя бы фехтование хорошо поставлено…

Rogers Red

Деградация "Звёздных войн"

Написано уже давненько, но из-за праздников выходит только сейчас


Текстовая авторская версия:

Так уж сложилось исторически, что первый фильм, который я смотрел в видеосалоне (были когда-то такие) в далёком-далёком 1989 году в совсем другой стране, был «Звёздные войны-4».
Мне было 11 лет, это было очень впечатляюще, и с тех пор вселенная «ЗВ» была для меня чем-то особенным.

Я чуть не сломал мышку, играя в «TIE Fighter». Руководил войсками в «Force Commander» и «Empire at War». Прошёл все части «Jedi Knight» и обе «Force Unleashed». Я даже играл в примитивную и смешную «Yoda Stories». Изучил все миры в обеих частях «KotOR». Прокачал персонажей большинства классов в «Star Wars: The Old Republic». И недавно прошёл «Fallen Order».
Не говоря уже о том, что я читал ряд книг по данной вселенной, и потому в курсе, что видов Силы не два…

Сейчас мне 41, и я знаком со вселенной «Звёздных войн» уже тридцать лет. И, создаётся такое впечатление, что лучше, чем те, кто писал сценарии и снимал третью трилогию.

Давным-давно, когда далёкую галактику ещё не захватила мерзкая нацистская мышь…
А вы в курсе, что Уолт Дисней был личным другом Адольфа Гитлера? Так что не удивительно, что его студия убивает всё, до чего может дотянуться.

Обзоры по седьмому и восьмому эпизоду я уже писал, так что приступим к девятому.
И да, мне плевать на спойлеры.

Итак, на тайной планете ситхов внезапно воскресший Палпатин строит новый огромный флот стар дестройеров (ISD), тысячи их, и все оборудованы пушками, способными уничтожать целые планеты – то есть такими, какие раньше были на огромных Звёздах Смерти.

Во-первых, когда в любой вселенной, в любой истории кто-то ранее погибший внезапно воскресает, то обычно вежливые люди как-то это объясняют. Чаще всего снимают отдельный эпизод, где показывают, как персонаж спасся. Например, Шерлок Холмс не упал в Райхенбахский водопад, а спрятался за уступом, чтобы все подумали, что он погиб. Судья в «Десять негритят» притворился мёртвым, подговорив сообщника, а затем избавился от свидетеля. И так далее.
Но не в данном случае. Палпатин не погиб, потому что «хомячки всё равно сожрут, они ведь сожрали убогие седьмой и восьмой эпизоды». И с точки зрения мерзкой мыши это достаточное объяснение.

Во-вторых, откуда у Палпатина новая технология сверхмощных орудий и, что немаловажно, сверхмощных и при этом компактных источников энергии. Потому что раньше для таких пушек нужны были целые Звёзды Смерти, которым ещё и нужно было кучу времени для перезарядки – а тут ISD прилетает в систему и уже через минуту расстреливает планету.

В-третьих, что это за планета такая, если на ней на одной хватает различных ресурсов для постройки тысяч стар дестройеров? В результате чего «новый флот ситхов гораздо сильнее флота Первого Ордена», который строили по всей галактике.
И откуда на этой планете такая сверхразвитая промышленность (ещё и под водой)?

Я уже молчу про бред «стар дестройеры не могут сами взлетать с планеты, им для этого нужна навигационная башня». Даже не «tractor beam», не гравитационный луч, а _навигационная_ башня! ШТА?! Вы втираете какую-то дичь, причём лютую.

Впрочем, о чём это я? У них тут кавалерия с луками скачет по стар дестройеру…
Сцуко, так никакой шлем против фейспалмов не выдержит!

Дорогой дедушка Мороз, пожалуйста, сбрось ядерную бомбу на Диснейленд. Заранее спасибо.

Но попытаемся вернуться к нашим баранам. То есть джедаям. То есть всё-таки баранам.
Там маразм на маразме и маразмом погоняет.

- Кайло Рен стаскивает с главной героини ожерелье, и уже через пару минут лаборатория выдаёт ему анализ «Такие ожерелья изготовляют на далёкой провинциальной планете». Серьёзно?

- «Тысячелетний сокол» делает каскад гиперпрыжков, причём из атмосферы планеты в атмосферу другой планеты. Вообще всю жизнь говорилось, что возле массивных небесных тел прыгать невозможно. И поэтому, собственно, нужны движки для досветовых перелётов, чтобы от мест, куда можно прыгать, можно было добраться до планет.
То есть ради минутного эпизода сомнительной необходимости убивают весь лор вселенной, нарабатываемый полвека.

- Тётка, работающая на преступную группировку, тыкает в морду итальянскому пилоту (не собираюсь запоминать его имя) пистолет, обзывает его предателем и говорит «За вас назначена огромная награда». А через минуту помогает им обойти патрули и отдаёт секретный пропуск, который добыла с большим трудом, чтобы самой убраться с этой планеты. Где логика? Где мотивация?

- Когда идёт погоня на спидерах и с задних сидений имперских мотоциклов взлетают штурмовики с ракетными ранцами, то повстанцы орут «Они теперь ещё и летают?».
Что? Ракетные ранцы, вообще-то, в данной вселенной существуют столетиями, если не тысячелетиями. Такой использовал Боба Фетт, такие используют мандалорцы, такие были ещё в Старой Республике, да и у имперских штурмовиков они периодически бывают. Так что: да, они иногда летают! К чему вообще такой дебильный вопрос?

- Кинжал с выдвигающейся фигнёй. Который якобы помогает Рей определить, в каком именно месте упавшей Звезды Смерти находится холокрон (или что это за холохрень), указывающий на секретную планету ситхов. Подсказываю: такие вещи работают только если стоишь на правильном месте (как в одном из фильмов про Индиану Джонса). А тут она с рандомного места глянула – и всё поняла.

- Упавшие на планету куски Звезды Смерти не сгорели в атмосфере, а прекрасно сохранились. Внутри беспорядочно валяются шлемы штурмовиков (почему-то только шлемы, без останков и остальных доспехов).
И, самое главное, пневматическая дверь спокойно открывается перед Рей. А источник питания для неё откуда взялся?

- Кайло, который хладнокровно убил собственного папу, чувствует смерть матери и сразу же отказывается от тёмной стороны Силы. Вот чистой воды фрейдизм, запущенный эдипов комплекс, тут бы ему с психотерапевтом поработать.

- Высадившийся на флагман Последнего Ордена десант повстанцев не пытается пробиться в рубку управления или ещё куда-то. Зачем? Ведь панели, с которых можно взломать систему, делают прямо на поверхности корабля, там где по идее должна быть броня! Это же логично, правда?

- Перезагрузка систем навигации одновременно перезагружает и все орудия корабля. Видимо, винда у них старой системы, не многозадачная.

- Повстанцы в восьмом эпизоде давали общегалактический призыв на помощь, но никто не явился. В этом эпизоде они снова дают такой же призыв, мотивируя это «Теперь у нас появилась надежда». Как это должно звучать? «Флот Первого Ордена теперь гораздо сильнее, его усилили тысячами стар дестройеров и на их стороне Палпатин, поэтому мы теперь победим»? Серьёзно?

И, вопреки всякой логике, в этот раз со всей галактики прилетает флот «ополченцев» на выручку. Причём все, с разных концов галактики, прилетают одновременно.
При этом все они, поголовно, до последнего момента не выходят на связь. Ни одна сволочь не прогундела «Мы летим, держитесь».
И все они подлетают к месту боя с одной стороны, чтобы сделать итальянскому лётчику сюрприз.

- Палпатин, который молниями с поверхности начинает долбить летящий за несколько километров от него флот – это нечто. Сразу вопрос: зачем ему тогда свой флот?

- Почему злобный, опытный и коварный Палпатин не убедился, что его противники мертвы – непонятно.

- Выбор «Не убить Палпатина, и тогда он победит, или убить Палпатина, и тогда он победит» – это тоже нечто.
В результате Рей убила Палпатина, но сделала это без уважения без гнева.

- Кайло вылезает из пропасти, в которую его сбросил Палпатин, точно также без объяснений. Потому что «хомячки схавают».

- Потом полудохлый Кайло оживляет дохлую Рей. Походя. Наплевать, что это до него никому не удавалось – ни величайшим учителям джедаев, ни Энакену Скайуокеру, ни могучим императорам ситхов прошлого.

И давайте отдельно пройдёмся по сюжетному ходу «Рей внучка Палпатина». Опять же, я буду в основном задавать вопросы.
От кого родился её папа? Когда Палпатин успел кого-то оплодотворить? Почему Палпатин не воспитывал сына и не сделал из него своего ученика, например? Почему тот не стал мощным джедаем, если у них такая могучая семейка?

Нафиг это всё! Авраам родил Исаака. Скоро нам расскажут, что Палпатин сам родил сына от Дарта Вейдера, они гомосексуальная пара, а Палпатин трансгендер. Это модно и современно. Ведь сделали же Гермиону задним числом негритянкой в угоду WAKE.

Вы видите, как тотально деградировала сага? Сначала это было глобальное противостояние Светлых против Тёмных, причём чувствительные к Силе были практически во всех расах (хотя в некоторых расах таких талантов было больше, что тоже логично).
Потом оказалось, что есть расы, где все являются force user, пользователями Силы. Потом в саге возникли друиды, шаманы и колдуньи. А потом и некроманты с зомбями.

И, наконец, всё свелось к противостоянию двух семей Сопрано и Гамбино – Скайуокеров и Палпатинов.

Причём уже не нужны многолетние обучение, тренировки и медитации – достаточно просто родиться в правильной семье, и Рей, впервые взяв в руки световой меч, сразу начинает убивать противников, которые посвятили фехтованию всю свою жизнь.

В «Мандалорце» это, кстати, тоже присутствует – когда младенец «йодовой» расы без всякой тренировки вытворяет с Силой такое, что половина магистров джедаев обзавидуется.

Дисней умудрился снять целую трилогию, которую ненавидят все фанаты саги. Во главе со злодеем (Кайлом), который за три серии умудрился не выиграть ни единого поединка. Если любое появление Дарта Вейдера означало «Всем хана, бегите, глупцы», то каждое появление Кайла – это «О боже, опять этот унылый неудачник». И не нужно было вообще снимать с него шлем.

Заметьте, они даже поголовно перестали следовать ритуалам по созданию мечей. Когда сначала нужно было отправиться на Дантуин, почувствовать и найти там «свой» кристалл, потом самостоятельно сконструировать меч. А зачем? Теперь можно воевать дедушкиным или маминым.

Эпическая сага галактического масштаба и протяжённостью в тысячелетия выродилась в семейные разборки с выяснениями, кто с кем спал. И это чрезвычайно печально.

Поэтому у меня есть предложение. А давайте всем фанатским сообществом примем решение, что третья трилогия целиком НЕ СЧИТАЕТСЯ. Это больной фэндом жадной мыши, и не более того.
Идёт она, вместе с Диснеем и Микки Маусом, к чёрту. Благо через несколько лет права на франшизу от мыши вернутся к законным владельцам, так что не всё потеряно.

У нас есть достаточно хорошо описанная (в том числе в играх) каноничная точка «бэкапа», где после смерти Палпатина создана Новая Республика, которой противостоят Remnants of Empire, а Люк Скайокер восстановил Академию Джедаев и там тренирует новое поколение рыцарей.
Вот оттуда можно вести новую, не либеро-фашистскую версию истории.


Rogers Red

Декларация гражданской войны

Знакомы ли мне попсовые варианты протеста? Конечно. Это «Им на нас наплевать» (They don’t care about us) Майкла Джексона и «This is America» в исполнении Childish Gambino.

Слышал ли я предупреждения о гражданской войне? Неоднократно. Это песни «Civil War» и «No lives matter» группы «Body Count».

А теперь я могу с уверенностью сказать, что видел объявление гражданской войны.

Новый сериал «Хранители» (Watchmen) – это чистая, неприкрытая декларация войны.

Как безусловно известно всем, кто интересовался историей вопроса, в США комиксы изначально были инструментом пропаганды. Как мультики с Дональдом Даком объясняли рядовым американцам, что Гитлер плохой, так комиксы с Капитаном Америкой обещали им победу над нацистами.
Поэтому неудивительно, что в качестве инструмента пропаганды и в данном случае был выбран комикс. Вернее, киноадаптация комикса.

Теперь перечислим факты.
1. Сериал «Хранители» не является ремейком или продолжением оригинального комикса или снятого по нему фильма.
В качестве антуража взят только мир (бэкграунд) для данной истории. И если действие оригинальных «Хранителей» происходит во времена Холодной войны, то в данном сериале время действия указано предельно чётко – 2019-й год, наши дни.
Только альтернативный мир, где США выиграли Вьетнамскую войну, но при этом нет мобильных телефонов и интернета (но есть пейджеры).
В остальном это полностью самостоятельная история, новый сюжет.

2. В завязке сериала показана резня в Талсе в 1921 году. Тогда произошёл самый значительный расистский погром в истории США.
История сама по себе запутанная, неоднозначная и крайне провокативная.

Чтобы избежать обвинений в предвзятости, процитирую википедию:
«Беспорядки начались в День поминовения. Поводом к беспорядкам стало обвинение 19-летнего чернокожего чистильщика обуви Дика Роуленда (Dick Rowland) в нападении на 17-летнюю белую лифтершу Сару Пейдж (Sarah Page). После того, как Роуланд был взят под стражу, у черных возникло подозрение, что его линчуют.
Группа вооруженных черных ворвалась в отделение полиции, где находился Роуланд. Там же находилась вооруженная группа белых. Началась перестрелка, в которой погибло 12 человек: десять белых и двое черных.
Как только эта новость распространилась по городу, начался погром чёрных кварталов. Ночью и на следующий день тысячи белых громили чёрные кварталы, сжигали и грабили магазины и дома. Около 10 тысяч черных потеряли дома и имущество».

В ходе погрома официально было убито 36 человек (сколько на самом деле – неизвестно), ранено более 800 человек, свыше 6 тысяч негров было арестовано.
То есть один из самых болезненных, раскалывающих и провокативных эпизодов всей американской истории. Причём в ситуации, где практически невозможно установить «правильную» сторону (каждый будет трактовать ситуацию на свой лад).

3. Дальше идут маркеры. Предельно простые, чисто пропагандистские, примитивные.
Есть две стороны конфликта.
С одной стороны – либералы. Они же федеральное правительство, «северяне» (янки), на их стороне полиция и закон. Все горожане, семейные и живут в красивых домах. Они правильные, толерантные, разноцветные (азиатов и латиносов, правда, в первой серии не замечено), добрые, талантливые, играют с детьми, ходят на мюзиклы и даже сами поют.
Кстати, копы у них без разрешения начальства не могут даже вытащить оружие из кобуры, потому что оно блокируется дистанционно.

С другой стороны – белые супрематисты. Они террористы из организации «Седьмая кавалерия» (прозрачный намёк на южан), религиозны, бредят про «расу и её предательство», альт-правые. Исключительно белые мужики, женщин среди них нет вообще. Поголовно грязные, тупые, нищие и злобные рэднеки, живущие в трейлерах, ездящие на ржавых грузовичках. Ничем не заняты, кроме изготовления грязных бомб и возни с оружием.

Я ничего не додумываю, всё наглядно видно на скринах, а практически все ключевые слова-ярлыки озвучивались прямым текстом (особенно про белых супрематистов-террористов, это повторялось раз пятьдесят).

4. Плюс «Седьмая кавалерия» носит маски Роршаха, одного из Хранителей, убитого в оригинальном фильме. Роршах – классический Vigilante, сознательный гражданин, консервативный традиционалист и патриот, охотящийся за маньяками, насильниками и педофилами.

Когда я писал о вероятной гражданской войне в США, мне иногда возражали со словами «Где вы видите стороны конфликта?». А вот они, предельно чётко обозначены!

Добрые либералы из Демократической партии и злые цисгендерные мрази, расисты и террористы, поддерживающие Трампа. Что непонятного?

И они убили Кенни Дона Джонсона (спойлер)! Сволочи!

Клинтониты против трампистов – FIGHT! И если кто-то думает, что это война идеологий, то он ошибается – это война кланов. Идеология тут идёт только как художественное оформление конфликта и способ вербовки сторонников.

А Хранители… да кому они вообще интересны?

Опубликовано https://news-front.info/2019/10/25/aleksandr-rodzhers-neprikrytaya-deklaratsiya-vojny/

Rogers Red

"Зелёная карета". Рецензия на фильм

И снова кинозал. На этот раз не политический и не исторический.
Ещё один фильм, который цепляет.
Тех, у кого уже есть дети, не оставит равнодушным.
Фильм о том, что любое ваше необдуманное и сиюминутное действие может привести к таким негативным последствиям, которые вы себе даже и представить не могли.
Вот только в жизни, в отличие от фильма, всё переиграть зачастую уже невозможно и последствия необратимы.
Поэтому нужно вести себя экологично и думать о близких.
"Беда не в том, что человек смертен. Он внезапно смертен"(с)Воланд
Любите и берегите свою семью. Радуйте и цените их, пока они живы.

Я, кстати, дико рад, что у нас снова стали снимать такое глубокое кино. Возрождается киноискусство, это радует.
Любителям пустых комедий проходить мимо...



Rogers Red

"Рубеж". Рецензия на фильм

Есть у нас с батей одно семейное свойство - мы сентиментальные.
Хотя по виду такое никогда не скажешь.
Но когда никто не видит, то батя может рыдать над каким-нибудь фильмом, не сдерживаясь.
То ещё зрелище - мастер спорта по тяжёлой атлетике, мастер спорта по боксу, сто десять килограмм весу - и плачет.
Но, повторюсь, только когда никто не видит.
В присутствии других он мрачный и суровый мужик, любого поставит на место и, если что, не задумываясь зарядит в бубен.
К чему это я всё?
Вчера смотрел "Рубеж" (фильм 2018 года). Рыдал половину фильма. Аж голова разболелась.
Сюжет простой, но цепляет и пробирает.
А вы говорите, что у нас разучились снимать кино... а некоторые ещё и говорят, что "власовский режим снимает антисоветчину" (чтобы у них языки отсохли)...
В общем, вотъ



Rogers Red

Так много усилий... а зачем?

"Стейшн Маркс" и ещё какие-то никому не известные клоуны сделали ролик с "разоблачением" моей схемы шестёрок Ходорковского.

Несколько человек (четыре актёра и четыре! оператора), костюмированная постановка, спецэффекты, возня с монтажом etc - и всё это для убогого "Роджерсвсёврёт".
Тут должна быть картинка с "Я три дня скакала, чтобы рассказать вам, как вы мне безразличны".
Впрочем, вот она.

Маленькие, это называется ИСТЕРИКА.
Вас же жжот от правды, как упырей на солнце))

P.S. Кстати, "левачками" они сами себя назвали. Я их называю "вместолевыми" или "фальшевиками". Так что никто их за языки не тянул.

Rogers Red

Главный вопрос марксизма в современной фантастике


В кои-то веки на праздники выдался у меня свободный вечер. И решил я порадовать себя какой-нибудь фантастикой. Но не смог.
Вот реально, жанр научной фантастики умирает.

«Экспансия» это про наше время, только с «протомолекулой». «Сотня» про малолетних дебилов для малолетних дебилов. «Летящие в ночи» – это помесь Хичкока с индийским кино (у меня в ЖЖ есть обзор). «Изменённый углерод» начинался хорошо, но к середине скатился (тоже был обзор).
В общем, нечего смотреть. Нет хорошей фантастики.

Ведь не назовёшь же фантастикой «Войны бесконечности»! Вся проблема с Таносом решается одним выстрелом из снайперской винтовки 50-го калибра в голову с 500 метров. Комиксы – это для дебилов.

«Аватар» Кэмерона – это вообще не про будущее, это про прошлое. Индейцы против ковбойцев.
«Чужие» вообще создавались по наркоманским видениям одного героинщика (это известный факт). Причём именно по бэд-трипам.

Что там ещё вышло в прошлом году? «Хроники хищных городов» и, прости меня Азимов, «Бамблби». Унылый «Веном», который не зашёл даже фанатам «Человека-Паука» (а это, согласитесь, уже приговор).

Да и вообще, засилие комиксов – это уже угрожающая симптоматика, серьёзная заявка на деградацию. Потому что комикс – это заведомо упрощённое повествование, где неприемлемо «многабуков», а значит – невозможна сложная мотивация или запутанная интрига.

Про падающие бомбы в невесомости в последней части «Звёздных войн» лучше вообще не вспоминать. Впрочем, как и весь остальной маразм оттуда. Дисней и его злобная мыша убивают всё, до чего дотягиваются. Даже Люка Скайуокера.

Вы думаете, что фантастика – это не серьёзно? Это же вам не фэнтези, это архисерьёзно!
Это образ будущего. А его нет.

Есть комиксы с супергероями и суперзлодеями.
Есть многочисленные зомби- и прочие апокалипсисы.
Есть достаточно однотипные инопланетные вторжения (когда инопланетяне действуют примерно как англосаксы в Америке против индейцев).
Есть «современность с лазерами».
А будущего нет!

Что я имею в виду? Первобытное общество сильно отличалось от античности. Античное общество сильно отличалось от феодального. Феодальное сильно отличалось от капиталистического. Кардинальнейшим образом, почти во всех отраслях и проявлениях.
Как мы уже поняли, Фукуяма явно поторопился с «концом истории». Потому что мир меняется. И, теоретически, хорошая научная фантастика должна моделировать эти возможные изменения.

Вот Ефремов или Азимов пытались представить это возможное будущее. «Час Быка» или «Академия». А современные фантасты преимущественно не делают ничего подобного.

В мире «Звёздных войн» ничего не меняется. Сменяются эпохи и названия, но условная «Империя» продолжает сражаться с условной «Республикой». Ситхи против джедаев, даже когда уже не осталось никаких ситхов и умер последний джедай. Цикличность без прогресса.

Нет ответа на вопрос «Камо грядеши?».

Это тупик западной цивилизации, не понимающей, куда и зачем она движется. Тупик во многом из-за того, что у них много лет существовал запрет на публичное озвучивание главного вопроса марксизма «А что после капитализма?».

Первобытнообщинный строй почти везде канул в небытие. Рабовладение вне закона и осуждается. Феодализм сдаёт последние позиции. Капитализм тоже подходит к своему завершению (не на следующей неделе, и даже не через год, но этот момент наступит). Что дальше?

Им страшно об этом даже подумать. Мне – страшно интересно.

Опубликовано https://news-front.info/2019/01/07/aleksandr-rodzhers-obraz-budushhego-v-tupike-zapadnoj-tsivilizatsii/

Йода

Рецензия: "Летящие в ночи" (сериал)

Попытался смотреть новый «научно-фантастический» сериал «Найтфлайерс» (Летящие в ночи). По роману Джорджа Мартина, все дела.
Я не знаю, что там в книге (а после всего и не буду выяснять), но сериал – это какой-то лютый звездец, товарищи.
Дальше возможны множественные спойлеры

Земля умирает (непонятно, с какого). Человеки пытаются переселиться на другие планеты, но слишком медленно (это понятно). И тут один шибанутый (я очень мягко сформулировал) учёный обнаружил некое тело в космосе, которое произвольно меняет курс.
Ясен пень, это инопланетный космический корабль. С какого-то дуба этот учёный решил, что эти инопланетяне обладают некими «сверхзнаниями и сверхспособностями» (вот правда, никакого основания для этого в сериале нет). И что у них есть знания, как спасти Землю.
И короче они затевают экспедицию к этому кораблю, до которого лететь два с лишним года, чтобы вступить с ними в контакт.
При этом инопланетяне начисто игнорируют все попытки с ними связаться «традиционными» методами. С чего этот шизик решил, что они захотят говорить вживую – нипанятна.
Для этого на борт они берут с собой нестабильного двухстороннего телепата (он не только читает мысли, но и проецирует их). И этими своими способностями он хреначит людей направо и налево, даже под наркотой.
Якобы у телепата есть «похожие на инопланетные волны» (что это значит – непонятно), и поэтому теоретически они могут договориться.
Потом психолог, сопровождающий этого телепата, оказывается его мамой (тоже мутантом, но послабее). А наш шизанутый учёный – его папой. Глюк, я твой атэц! Здравствуй, индийский сериал! А родимые пятна у них есть?
Дальше – больше.
В корабль, на котором летит экспедиция, оказывается интегрировано сознание его создательницы. Которая, на минуточку, мама капитана корабля. Джими-Джими, ача-ача!
Мама, кстати, на всю голову йопнутая, и всю дорогу пытается перебить членов экипажа (с периодическим успехом). Но мочит, естественно, каких-то второстепенных персонажей. Тут Мартин изменил себе, хе-хе.
У неё ещё и гиперопека над сыночком, поэтому она параллельно пытается помешать его личной жизни (а судя по его внешнему виду, ему под сорок, и он всё ещё девственник).
Ещё на корабле есть закомплексованная дефка, сбежавшая из колонии луддитов. Где она была вынуждена переломать молотком руки своему папеньке (что ей мешало послать сектантов натрибуквы и не делать этого – нипанятна).
Теперь она главный техник, через нейроинтерфейс подключающийся к главному компьютеру корабля. Где она в виртуальности устраивает мордобой с применением режущих предметов с маменькой капитана. Почему не взять дробовик – нипанятна.
Ах, да! Наш главный учёный (в английской версии вроде О’Брайан, в русской – сцуко, Добрынин) ещё и несчастный атэц. Его маленькая дочка (от другой жены) погибла, он весь фильм страдает, а жена пошла на терапию, где ей выпилили память, чтобы не страдать.
Так вот, он любящий пострадать атэц. Но при этом, когда выяснилось, что у него есть взрослый сын-оболтус, ему просто насрать. Он даже с ним не поговорил на этот счёт.
Идём дальше. В команде также есть генетически модифицированная для космических полётов негритянка. Не знаю, в чём это выражается. Так-то по фильму у неё ровно две особенности – это выдающаяся (в прямом смысле) жопа и умение бросать выразительные взгляды не к месту. Серьёзно, хрен её знает, что она пытается ими сказать каждый раз.
Так вот эта космодева ещё и би. Одновременно мутит с капитаном и дефкой-техником. То есть треугольник. Капитану пох (а возможно даже нравится, ибо он регулярно подглядывает), а дефка потом надолго обыдэлась. Странно, почему они до сих пор не поют и не танцуют? Ай ам а диско данцер!
Ещё в команде есть «ксенобиолог». Фиг его знает, что он там изучает, потому что до сих пор человечество ни с какими ксеносами в контакт не вступало. Судя по поведению, он просто свистун-теоретик.
И он мутит с дефкой, которая занимается эко-системой корабля и умеет управлять роем пчёл. Как она это делает – нипанятна. Nobodycare.
Мама-корабль походу убивает штук пять членов экипажа (кто все эти люди?), после чего дефка-техник загоняет её в виртуальности в комнату, где хранится сознание её папы (дедушки капитана), который любил бить доченьку. И запирает. Но там ещё остаётся вторая половина сознания мамы-корабля в виде маленькой девочки – я же говорил, что оно шизанутое.
Девочка с большим кухонным тесаком, как оригинально и неизбито. Блять.
Затем они находят другой корабль, летящий тем же курсом. И решают высадить на него десант, чтобы кое-что стырить с него. Но на корабле оказывается толпа, сидите покрепче: учёных-амазонок-сектанток-луддиток-людоедок. Из клуба «Кому за семьдесят».
Они перебили всех мужиков на корабле, оставили одного для донорства спермы, которую добывают жестокого вида железякой. С помощью этой спермы они выращивают клонов, которых едят. Отберите, наконец, у Мартина наркотики!
Сука, экосистема не заключается в добыче мяса! Нужны растения, чтобы вырабатывать кислород, а для растений нужен свет! Летят же они в глубоком космосе, а на корабле практически нет энергии, какая нафиг «замкнутая экосистема!».
В общем, эти дебилы с «Найтфлайера» высаживают десант на корабль людоедок. Без дронов. Без связи. Без оружия.
Если бы их сожрали, я бы сказал «Так вам, дебилам, и надо». Но, к сожалению, они сбегают и поэтому сериал продолжается. Плять, почему такая невезуха?!
Ещё один элемент, вокруг которого крутится сюжет. В какой-то момент они посылают к инопланетному кораблю зонд, который почему-то летит существенно быстрее корабля. Видимо, дебильная «логика» космоопер срабатывает, что «маленький корабль всегда летит быстрее» (шта, блеать?!). Если большому кораблю лететь два с лишним года, то зонд долетает до пришельцев за месяц.
После чего пришельцы телепортируют зонд обратно. Причём прямо в каюту к Добрынину. Причём якобы зонд провёл там тысячу лет, записывая различные данные. Причём эти данные они прочитать не могут, потому что йух знает почему. Причём зонд «модифицировали», напихав вперемежку с микросхемами мясо. Причём мясо по ДНК принадлежит самому Добрынину. Причём всё это, блеать, ещё и работает.
Сцуко, это экспериментальная синтетика! Нельзя под традиционными наркотиками такое наваять.
Если эти пришельцы такие могущественные, то:
- если хотят общаться, то могли бы просто телепортироваться на корабль и сказать «здрасьте!» (если уж они могут дистанционно брать анализы ДНК);
- если не хотят общаться, то могли прислать клонированную жопу Добрынина с надписью на ней «иди в жопу, Добрынин!».
В общем, этот Добрынин восемь месяцев проводит «экскременты», ой, эксперименты по скрещиванию земной техники со своей клонированной пришельцами плотью, в результате чего создаёт некое чудо враждебной техники и таки вступает в гуано… то есть в контакт.
Если это, блеать, можно назвать контактом. Ибо он видит образ своей погибшей дочки. И вместо того, чтобы сказать «Здравствуйте, высокоразвитые инопланетяне, использующие образ моей дочки для общения! Помогите спасти Землю!», он говорит ей «Ты умерла». А в ответ «Нет, это ты умер, папа». И так несколько раз.
Лучше бы Мартин дальше про драконов писал.
Почему в корабль, от которого зависит судьба человечества, вмонтирована мама-психопатка? Где какое-нибудь правительство Земли, ООН или ещё что-то в этом духе? Где военные и спецслужбы?! Почему в команду, которая должна лететь пару лет в замкнутом пространстве, не отбирают с помощью опытных психологов людей по принципам совместимости и психической стабильности – а вместо этого там полно откровенно неуравновешенных психопатов?
Нет, я не могу смотреть это гуано дальше!

Я же хотел бросить, начиная со второй серии. Зачем я это досмотрел-домучил аж до седьмой серии?! Видимо, в дурацкой надежде, что где-то дальше будет объяснение, которое придаст всему происходящему смысл. Но нет.
Итого: Не смотреть категорически! Бегите, глупцы!

Rogers Red

Купчино: нам втирают какую-то дичь


Тут на «НТВ» вышел новый сериал. «Купчино» называется.
Сериал рассказывает нам якобы о быте жителей СССР начала восьмидесятых годов (даже конкретно указывается 1981-й год): милиционеров, неформалов, диссидентов и обычных обывателей.

Многие комментаторы отмечают огромное количество совершенно диких ляпов в сериале – пластиковые окна, называние пластинок «дисками», где-то мелькает российский триколор на заднем плане и так далее.

Но это всё на самом деле не важно. Потому что сам сюжет, мягко говоря, «немного по-дебильному написан».
В завязке сюжета главный герой (студент, мажор и музыкант-неформал) попадается во время облавы с пачкой долларов, и чтобы «спасти его от уголовного преследования», его отправляют из Москвы в Ленинград к дяде. Якобы в Москве его посадят, а в Ленинграде – нет.
Шта? О всесоюзном розыске преступников авторы не слышали?

Но и это фигня. Ибо скрывая его от уголовного преследования, родственники «прячут» его работать стажёром в милицию.
Как человек, у которого дед – полковник милиции, и который всё детство сам собирался работать в органах (и готовился к этому), я чуть себя фейспалмами не убил. Потому что такое невозможно сразу по нескольким причинам:

1. В милицию не брали на работу без прохождения срочной службы в армии.
2. В милицию (что тогда, что сейчас) невозможно пойти работать без прохождения обучения в училище/академии. Основы права, УК, УПК, Устав ППС, КоАП и так далее – это только нормативная база, которую нужно изучить. Плюс есть ещё куча других предметов, начиная с криминалистики и заканчивая ОФП.
Вот как можно работать даже не опером, а простым участковым, если ты не знаешь законов и протокольного порядка действий в стандартных ситуациях?! Ответ – никак.
3. В милицию невозможно было попасть без позитивной характеристики.

Если бы не все эти фильтры, то в милиции работал бы весь криминалитет, потому что, как сказал один из второстепенных персонажей «Форма и оружие – это золотое дно».
То есть весь сериал построен на заведомо невозможной конструкции. И такой уровень «достоверности» тут во всём.

Ну и зашкаливающий уровень антисоветчины (да и, если разобраться, русофобии тоже).
Потому что всё население СССР, по мнению авторов сериала, делилось на три категории:
1. Творческие фарцовщики и спекулирующие диссиденты «со светлыми лицами».
2. Тупые менты (и чем выше звание, тем тупее). Причём почему-то непрерывно истерящие и орущие. Ни разу не видел таких милиционеров в реальности.
3. Пьющее, стучащее и дерущееся быдло.

И «серая беспросветность тоталитарного совка». Якобы за пластинку «Deep Purple» могли посадить в тюрьму.

Я вам скажу, как было на самом деле. Не знаю, как там в столицах в 1981, а вот в провинциальной Виннице в 1982-83 годах (которые я уже прекрасно помню) все заборы были исписаны надписями «Accept», «Scorpions», «Black Sabbath» и даже «Metallica», которая только образовалась в 1981 году. И их никто не закрашивал.

Вообще, первая музыка, которую я осознанно помню – это «Битлз», «Роллинг Стоунз» и «Ритчи Блэкмор Рэйнбоу».

Более того, мой батя приходил к моему деду-полковнику, живущему в ведомственном «ментовском» доме, и врубал на бабиннике с двумя 60-ваттными колонками «AC/DC» и «Металлику», причём на полную мощность, что аж трещины по штукатурке шли. И никто никуда не сообщал, никаких «чёрных воронков» не приезжало.
Так что можно совершенно точно утверждать, что «нам втирают какую-то дичь»(с)

Ну и, в завершение картины, в фильме присутствует семейство диссидентов. Дико ненавидящее СССР, постоянно твердящее про «здесь невозможно свободно дышать», получающее литературу с Запада по каналам ЦРУ и так далее.
И, в частности, утверждающее «войну в Афганистане развязали нелюди из руководства компартии, преследуя свои людоедские цели» (интересно, какие?). И «мы там не обороняемся, советские люди гибнут в Афгане зря». И «правду об этой войне мы никогда не узнаем» Всё в полной аналогии с тем, что сейчас вещает либерда про Сирию.

При этом диссидент вынужден признать, что «многие мои знакомые уехали на Запад, но никто не смог стать там успешным». Как неожиданно!

В общем, единственное, что удалось авторам фильма – это как раз вот этот образ мерзкого, лицемерного и самовлюблённого диссидента, по уши переполненного плохо скрываемой ненавистью. Вот тут просто тру. Хотя я не уверен, что для них он негативный персонаж.
Как говорит ДимЮрьич, «в кинотеатр ни ногой».

Опубликовано https://news-front.info/2018/11/16/aleksandr-rodzhers-serial-kupchino-nam-vtirayut-kakuyu-to-dich/