Category: фантастика

Category was added automatically. Read all entries about "фантастика".

Rogers Red

Гражданская война в Lucasfilm. Кто убивает Звёздные войны


И текстом (хотя видео лучше, просто чудесная работа монтажёра):

Мы неоднократно говорили, что современный «Disney» просто убивает наши любимые  «Звёздные войны».

И вот, как всегда и бывает, туман войны постепенно рассеялся, и оказалось, что у убийцы «Звёздных войн» есть лицо и имя – Кэтлин Кеннеди.
Та самая Кэтлин Кеннеди, которая когда-то предала и подставила создателя «Звёздных Войн» Джорджа Лукаса, чтобы занять его место во главе «Lucasfilm».

Лукас всегда очень трепетно относился к своему детищу, и поэтому был слишком неуступчивым, а потому неудобным. Особенно когда дело заходило о всякой «прогрессивной» повестке.

Как известно, в фильмах Лукаса никогда не было притеснения по какому-либо признаку. Среди основных персонажей саги были и женщины, и негры, и инопланетяне (итс а трап!).

Но «воинам социальной справедливости» этого было мало. Им нужно, чтобы весь сюжет «Звёздных войн» крутился вокруг этой повестки. А само повествование их вообще не волновало.
Поэтому Лукаса подсидели и отстранили, а вместо него поставили предательницу – Кэтлин Кеннеди.
И всё, пропал дом. Хана центральному отоплению.

Такие вещи, как сюжет, продуманный мир, логичное поведение персонажей, моральные колебания героев, сложные дуги характеров, элементы становления и преодоления, соответствие новых частей общему лору саги – зачем это всё?

Вводим на все командные должности повстанцев женщин неизвестного происхождения (при этом все злодеи являются белыми мужчинами, кто бы сомневался). Вводим негров-штурмовиков (хотя раньше все штурмовики были одинаковыми – клонами Боба Фетта), ради этого произвольно меняем лор, откуда берутся штурмовики.
Делаем кучу откровенных несуразностей, типа падающих в невесомости бомб, скачущей по поверхности стар дестройера кавалерии, роботов, затыкающих пальцами утечку электричества, как утечку воды и многое другое.
Но если бы только это…

Если раньше нужно было много лет, с раннего детства, тренироваться в Силе, то теперь ничего этого не нужно – достаточно просто родиться в семействе Скайуокеров.
И ты сразу не только самый сильный джедай в галактике, но и, впервые взяв меч в руки, легко побеждаешь на световых мечах тех, кто тренировался сражаться на них всю свою жизнь.

А Люка Скайуокера превратили в «толстовца», рассуждающего о непротивлении злу насилием.
К чему это привело бы в реальности? К полной свободе и безнаказанности Тёмной стороны, которая больше не будет встречать достойного сопротивления.

Причём этот же абсолютно инфантильный бред потом перенесли и в игру «Fallen Order», где главный герой сначала всю игру гоняется за холокроном, содержащим информацию о чувствительных к Силе детям, а потом, когда добывает эту информацию, уничтожает её «чтобы дети сами выбирали свою судьбу». А на самом деле «чтобы оставшихся без защиты детей разыскали и уничтожили Инквизиторы».

И вот такое тотальное непонимание и неуважение к истории и сути вселенной «Звёздных войн» (которая как раз и состоит в вечном противостоянии Света и Тьмы) Кэтлин Кеннеди демонстрирует всё время, пока она стоит во главе «Lucasfilm».

Более того, она даже как-то заявила, что «оригинальная трилогия фильмов Джорджа Лукаса интересна только людям в возрасте от 50 лет и старше».
Странно, что она не добавила, что нужно просто подождать, пока не умрут все, кто помнит, что фильмы и игры во вселенной «Звёздных войн» могут быть интересными. Это ведь так по-либеральному…

«Звёздные войны» – это сага о борьбе, которая продолжается тысячи лет. То джедаи изгоняют ситхов за пределы известной галактики, то ситхи устанавливают свою Империю и уничтожают почти всех джедаев.

При этом Республика – это не сказочное райское место. Там есть неравенство и феодализм, на окраинах Республики есть даже рабство. Там есть коррупция среди депутатов Сената и чиновников, есть и могущественные преступные синдикаты. Повстанцы регулярно сотрудничают с контрабандистами и не брезгуют заключать сделки с Хаттами.

Опять же, в выборе стороны нет предопределённости. Есть джедаи, которые поддаются собразнам Тёмной стороны, есть и ситхи, которые раскаиваются в своих преступлениях и возвращаются на путь Света. Некоторые, как Дарт Реван, даже переходили туда-сюда по несколько раз.

И всю эту тысячелетнюю борьбу галактических масштабов к девятой части свели к семейным разборкам Скайуокеров, мыльной опере уровня «Санта-Барбары» или «Богатые тоже плачут».

Неудивительно, что за восемь лет руководства студией Кэтлин Кеннеди фанатская база «Звёздных войн» сократилась вдвое, девятый эпизод собрал в два раза меньше денег, чем седьмой, а «Хан Соло» провалился в прокате. Обрушились продажи мерчендайза с символикой франшизы, значительные убытки демонстрируют тематические развлекательные парки «Звёздных войн».

На общем фоне выделяется только «Мандалорец» (в котором, по нашему мнению, тоже полно попсовых моментов), и то, исключительно потому, что до его создания Кэтлин Кеннеди даже близко не допустили.

И вот недавно запущен слух, будто Кэтлин Кеннеди планирует новый сериал по «Звёздным войнам», ключевыми фигурами которого будут исключительно женские персонажи.
Мы, конечно, верим, что подобный сериал может быть успешен. Но только при одном условии. Как старые циники, мы считаем, что успех (у определённой части аудитории) придёт, если у всех главных героинь будет размер груди не меньше третьего, а ходить они будут исключительно в коротких юбках или обтягивающих брюках.

Но если там будут сплошные бодипозитивные одноногие негритянки-лесбиянки (а главную героиню будут звать Джорджия Флойд) – то «Lucasfilm» ждёт очередной провал.

А если серьёзно, то контракт с «Диснеем» у Кэтлин Кеннеди заканчивается в следующем, 2021 году. И есть надежда, что продлевать его Боб Айгер и Боб Чапек, руководители «Disney», не будут.
Это «Звёздные войны: последняя надежда».


Rogers Red

Sony vs. UbiSoft

Нет, я всё-таки не могу оставить эту тему незавершённой.
На днях прошёл "Юбисофт Форвард", презентация новых игр данного издателя.
Посмотрел я рестрим данного события у некоторых игровых журналистов, а также отзывы ещё нескольких.
Все пишут "Провал!", "Ужас!". С чего бы?

Но давайте по порядку. Сначала про рестрим.
Там чуваки вещали конкретно заряженные обгадить всё, что будет в презентации.
И, соответственно, всё и обгаживали.
- Смотрите, юбисофт делает мобильные игры! Какой ужас!
Серьёзно? А что, нельзя?
- Они делают примитивные игры для мобильных!
А бывают непримитивные игры для мобильных? Может назовёте мне?
- Дополнение к "Брейкпоинт"
Тут согласен, напарников нужно было делать со старта. Но они слишком надеялись на кооперативное прохождение.
- Серваки упали от наплыва желающих получить халявный "Ватч Догс-2"
Никогда такого не было. Ни у Близзардов, ни у ЕА, ни у Беседки. Никогда (сарказм, если что).
- Трейлер новой "Фар Край". "Убогий трейлер".
А как по мне, то шикарный. Актёр харизматичный, графика красивая, лицевая анимация не "андромеда-стайл".
- "АС: Вальхалла".
И тут их вообще порвало. Тут тебе и "мужебаба" (а Кассандра в предыдущей части была эталоном женственности? серьёзно?)..
- и даже "не было никогда женщин-викингов"
А это что? https://armflot.ru/srednevekove/884-zhenshchiny-voitelnitsy-drevnej-skandinavii
Ой, и летописи, и археологи говорят, что были ( skjaldmoir). И много.
И да, боевая "амазонка", если по тем же летописям - это вовсе не то, что в аниме рисуют)))
- Ну и откровенный гон в стиле "ой, там есть охота", "ой, есть боевые звери", "ой, она умеет ездить на лошади"... "подумаешь, пративный"...

А теперь я буду делать страшное - проводить параллели.
1. Где прокачка разнообразнее и сложнее, в последних "ассасинах" или в третьем "Ведьмаке"? В АС.
Кстати, по сравнению с первыми двумя частями "Ведьмака" РПГ-составляющая в третьей урезана по максимуму. Никакого тебе дерева скиллов.
2. Где боёвка лучше - в АС или в "Ведьмаке"? Ответ очевиден. Я когда "Ведьмака" второй раз перепроходил (уже с дополнениями) пару часов привыкал к её убогости.
Ведьмак выезжает исключительно за счёт атмосферы и сюжета!
Есть ли стелс в "Ведьмаке"? Удобное ли там управление боем? Какие неудобные вопросы...
3. Ну и поливающие грязью "АС" журналисты за то, что там есть уровни оружия и монстров, как-то игнорируют, что и в "Ведьмаке" есть и то, и другое.
4. Равно как и - о ужас - уровни редкости оружия и доспехов. Ведьмак - лутер-шутер! Кококо!

Ну ладно, Геральта мы все любим несмотря на недостатки игровой механики. А давайте проведём параллели с другими играми.
С играми от расхваливаемой всеми "Сони", хе-хе.

"Хорайзен: зеро даун" - это такая помесь "Фар Край: праймал" с "АС".
Первобытный антураж слизан, система крафта слизана, часть боёвки слизана.

И, самое болезненное - это "Призрак Цусимы".
Такой себе "Ассасинс Крид" в японском сеттинге. С аванпостами и джаггернаутами, всё как так сильно не любят игрожуры.
С достаточно кривой боёвкой (я роликов посмотрел достаточно, могу точно сказать, что катаной так не воюют).
С глючными эффектами, когда непись рубит воздух, главный герой уклоняется, но в воздухе идут искры, как от столкновения клинков.
Да и в целом - это тупо передраный АС!
Но "АС" говняют, а "Инвалида Цусимы" хвалят. Хотя разницы между ними почти нет, и даже слепому понятно, кто у кого плагиатил.

Ларчик просто открывается.
"Сони" выходит на рынок ПК. А там так уж получается, что основной конкурент (по контенту) у неё вовсе не "Мелкомягкие", как с консолями, а "Юбисофт".
Потому что "Фар-край" и "АС" прямые конкуренты "Горизонту" и "Сушими".
Поэтому продажным шлюшкам дали задание топить "Юбисофт".

Вот такие пироги с котятами.
Давайте, расскажите мне, что я не прав.

Rogers Red

"Ведьмак" от Netflix: что не так? Всё не так!



Текстовая версия (но лучше смотреть видео, там более наглядно):

К «Ведьмаку» у меня отношение особенное, трепетное.
Потому что, с одной стороны, это всё-таки во многом славянское фэнтези, потому что обильно использует наши сказки, легенды и народные сказания.
С другой стороны, это вообще одно из немногих вменяемых «фэнтези для взрослых», без радужных единорогов и фей Винкс. Нормальное себе европейское средневековье, к кровью, болью и потом, приправленное магией и эльфами.
Именно из-за этого трепетного отношения и такое пристальное внимание ко всему, что выходит по произведениям Анджея Сапковского – фильмам, играм, фэндому.
В чем основная проблема сериала «Ведьмак» от «Netflix»? В том, что это не «Ведьмак» Сапковского и уж тем более не ведьмак одних талантливых и предприимчивых поляков из CD Projekt RED. Последние изменили форму, но не касались содержания. И даже не ведьмак других поляков, выпустивший с точки зрения американского варианта вполне себе сносный сериал не смотря на то, что при фамилии актера играющего Геральта пучит одного писателя. Почему? Потому, что базовая система ценностей на всех одна. А вот с постмодерновыми запросами аудитории одного канала (далеко не всей аудитории судя по критике на рейтинговых площадках) конфликт по всем фронтам. Начнем вычесывать блох в попытках добраться до сути.
Первый сезон сериала «Ведьмак» проходит, как нормальное распределение по Гауссу – в начале плохо, к середине вроде бы выравнивается, но заканчивается снова дном.
Уже первая сцена радует нас своей, кхм, «продуманностью и реалистичностью». В болоте глубиной по пояс прячутся трёхметровая «кикимора» и Геральт. Оба под водой, но друг друга не видят. Кикимора в засаде на оленёнка, Геральт в засаде на кикимору. Это подразумевает, что Геральт пришёл туда раньше кикиморы (которая в этом болоте живёт!) и сидел под водой дольше. Это как вообще?
Дальше идёт эпизод в Блавикене, рассказывающий о том, как Геральт получил прозвище «Мясник». Со сценой, где он дерётся с бандой Ренфри. Авторов сериала не смутило, что в оригинале банда состоит из семи гномов, что является очевидной отсылкой к сказке про Белоснежку. И тут ведьмак убивает просто каких-то непонятных бродяг. Если режиссёры и пытались как-то передать, что это гномы, то у них это не получилось.
Бросается в глаза разнобой с оружием. Только в этой сцене, навскидку, присутствует римский гладиус начала нашей эры, длинный меч классического средневековья и французский/итальянский мен-гош (кинжал для левой руки) шестнадцатого века. На какой помойке их вооружали? «Я их снарядила из того что было, а потом что было, то и перебила».
Теперь о фехтовании. Стиль фехтования ведьмака Геральта – это смесь школ кэндо Итто-рю и Мунэн-мусо-рю. Стиль фехтования Генри Кавилла – это «пафосный дровосек».
На негнущихся ногах, периодически останавливающийся, чтобы попозировать и продемонстрировать всем свой героический профиль, наносящий медленные и размашистые удары с огромным замахом, которые видны за километр и легко были бы отражены любым минимально опытным соперником.
Движения должны быть лёгкими, пружинистыми, плавными, а не робот Вертер, рассказывающий про соревнования роботов-гитаристов.
Да и в целом Генри Кавилл движется так, будто ему в зад вставили лом, а кастинг он прошёл не на ведьмака, а на робокопа – поворачивается всем корпусом, ходит на прямых ногах. Не хватает только механического скрипа суставов при ходьбе.
Мне в комментариях некоторые пытались возражать, что «фехтование лучше, чем в последних Звёздных Войнах». Нашли с чем сравнивать. Всё, что угодно, лучше чем в последних ЗВ.
Но, тем не менее, фехтование отстой. Особенно присутствующий в сцене боя с «рубилами» фирменный приём киношных идиотов, «метание двуручного меча в противника».
И да! Местный «Геральт» чуть ли не в каждом бою теряет меч! Он теряет его в бою с кикиморой, он теряет его в схватке со стригой, он теряет его в самом начале схватки с трупоедами (это когда его кусают за ногу). Что же он за фехтовальщик после этого?!

«Вы скажете, что ведьмак никогда не бывает беззащитным? Что это обученный любому виду боя мутант, который в два раза сильнее и в десять раз быстрее нормального человека. Который трёх вооружённых бандитов вмиг раскидал по земле дубовой бондарной клепкой? Что вдобавок он владеет магией, своими Знаками, которыми защищается вполне нехило? Это правда. Но меч это меч. Сколько раз он мне повторял, что без меча чувствует себя голым. Так вот, я добыл ему меч».
«Сезон гроз», интерлюдия в главе 9.


Про доспехи Нильфгаарда уже все отплевались, причём совершенно справедливо. Они выглядят, будто их сделали из папье-маше, а потом их намочило дождём и покорёжило. Скорее всего, именно так в реальности и произошло, а переделывать уже не стали. Кстати, в книгах армия Нильфгаарда описывается как «чёрно-золотое море», но золочёных солнц на доспехах в сериале нет.
Негритянские эльфы – это нечто. Ладно бы, ещё это было у Роберта Сальваторе, но не у Сапковского же! Китайская эльфийка тоже странная. Ах, да, она же болеет…
Кроме пихания негров везде, где только можно, в сериале также обильно присутствует феминистическая пропаганда. Периодически женских персонажей переклинивает и они начинают бросают все свои текущие занятия и начинают толкать пропаганду про «всё мужики козлы, рассматривают нас только как фабрики по производству детей».
Толкает такие речи даже Йеннифэр, которая половину сериала пытается вылечить своё бесплодие. Видимо, чтобы стать «фабрикой по производству детей». Тут у феминисток нестыковка. В по-настоящему прогрессивном фильме она должна была бороться за право делать аборты.
Теперь немного о персонажах.
- Цирилла слишком взрослая, в книге ей во время описываемых событий сначала шесть, а потом десять лет.
- Престарелая цыганская Трисс Меригольд – отстой. В книге чётко сказано «молоденькая». Кстати, как там её голубые глаза?
- У Каланте, цитирую, «пепельно-серые волосы и зелёные глаза, которые она обычно подчёркивала украшениями из изумрудов». Денег на контактные линзы не хватило?
- В сериале у Лютика морда колхозника. Но Юлиан Альфред Панкрац виконт де Леттенхоф (настоящее имя Лютика) – это утончённый дворянин. Лютику «около сорока, выглядит он на тридцать, думает, будто ему немногим больше двадцати, а поступает так, якобы ему всего лишь десять».
- Дриады – зелёные. Нет, можете, как в том анекдоте – снимать хоть негров, хоть монголов, но покрасьте их в зелёный!
И ещё несколько замечаний по деталям.
- В сериале Геральт заботится о своей лошади, как о друге. В книгах Геральт, хотя и периодически разговаривает с лошадью, но в целом ему было настолько плевать на них, что он всех своих лошадей называл «Плотва» (да, их было несколько разных, но все «Плотва», потому что пофиг).
- Сцена, где Цирилла и эльф-негр спят на снегу, а потом встают и просто идут дальше – вершина реализма.
- Эпическая сага про охоту на дракона безбожно скомкана.
- В сериале друида Мышовура убивает доппель, но у Сапковского он спокойно бухает с Геральтом уже на Альбионе.
 - В последней серии первого сезона несколько раз идёт какой-то чёс про «Это магия, ничего этого нет». Что это вообще должно обозначать? К чему это?
Теперь о битвах.
Начальная битва между Нильфгаардом и Цинтрой ужасна.
Бегущая в атаку на кавалерию пехота нильфов – это нечто. Во всей писаной истории человечества такой случай зафиксирован только один – когда русская пехота Суворова атаковала турецкую кавалерию в штыковую.
Затем лошади у цинтрийцев исчезают, и дальше показывают пешую рубку сомнительного качества.
И одинокий нильфгаардский всадник, стоящий на холме за несколько сотен метров от сражения, выцеливает в хаосе битвы мужа Калантэ – Эйста Турсеаха (который в фильме, мягко говоря, не похож на урожденца Скеллиге). Причём прямо в глаз. Робин Гуд трясущимися руками нервно курит в коридоре.
Заключительная битва магов в Соддене – это тоже вершина маразма.
Вильгефорц, который по книге на равных дрался с самим Геральтом и нанёс ему несколько тяжёлых ранений, ничего не может сделать с предводителем нильфов и получает в бубен, напоследок произнося идиотское «Ну и зачем это всё?».
Половина магов вообще колдует нечто несуразное и откровенно слабое. Трисс Меригольд, которая как-то совместно с Йеннифэр чуть не разрушила город камнепадом, вяжет какие-то сети из растений. Что это вообще было? Зачем это?
Магические червячки, шкатулку с которыми туманный додик (я не знаю, как ещё его назвать) закинул в крепость на холме, залезают в уши нескольким людям, заставляя их взорвать склады с боеприпасами. Эти червячки ползли бы неделю до ближайшего человека, потом ещё пару дней по нему! Какая забористая трава…
А одноразовые нильфгаардские маги, которые жертвуют собой ради одного (!) файербола, который отбивает Йеннифер!
То есть на нормальные спецэффекты денег не хватило? Только парочка китайских фейерверков за 399 рублей каждый (при покупке двух скидка)?
По книге в битве принимает участие с обеих сторон около ста тысяч человек (и 22 мага). Количество погибших около 30 тысяч.
Со стороны Севера участие принимали армии Редании, Темерии, Бругге и остатки армии Соддена. Но на изображение полномасштабного сражения не хватило бюджета, поэтому получилось то убожество, которое получилось. А могли хотя бы использовать один из многочисленных модов к «Тотал Вар», всё вышло бы гораздо лучше…
И, конечно, нельзя не пнуть актёрскую игру. Половина актёров ходит с постными лицами и без выражения произносит заученные фразы. Периодически такое впечатление, что смотришь студенческую самодеятельность.
Нет, я слышал и мнения «Почему все говорят, что фильм для дебилов? А мне понравилось!».
Но в целом впечатления от просмотра именно такие, по кривой Гаусса. Сначала мысли «Что за убожество?», затем к середине сезона вроде как смиряешься и с негритянскими дриадами, и с приступами феминизма, и даже с доспехами Нильфгаарда (и вроде даже как втягиваешься в повествование), а ближе к концу снова «Что это за убожество? Как это развидеть?».
Чему учит «Ведьмак» Сапковского? Прежде всего – человечности. Что даже если тебя превратили в мутанта, то ты всё равно можешь оставаться человеком (и даже более человечным, чем многие из тех, кто внешне не мутировал). Что не обязательно убивать разумных Иных, что можно мирно сосуществовать, что нужно оценивать не по внешности, а по поступкам, что нужно бороться с мракобесием и ксенофобией. Что не обязательно преклоняться перед сильными мира сего. Что как бы ни было плохо, всегда может стать ещё хуже, и нужно изо всех сил беречь то, что есть. И, конечно, что в любых обстоятельствах можно оставаться самим собой.
«Ведьмак» от «Netflix» не учит ничему.
Пойти что ли пересмотреть старого польского «Ведьмака»? Там хотя бы фехтование хорошо поставлено…

Rogers Red

Одесса, нацисты и нормальные люди


В связи с разрушением барельефа маршала Жукова опять разразились жестокие сетевые баталии.
Некоторые персонажи (громкость их выкриков прямо пропорциональна расстоянию от Украины) в очередной раз возмущаются «Вот, одесситы допустили! На миллион жителей не нашлось тех, кто дал бы отпор! Одесса закончилась!».

Давайте я задам несколько простых наводящих вопросов (обожаю майевтику).
Как подавляющее большинство одесситов должно было узнать о том, что барельеф сносят? Им пришли СМСки об этом? Или это объявляли в громкоговорители? Выли сирены?

Приехала кучка нацистских неадекватов и менее чем за час выпилила барельеф. За такое время большинство одесситов даже добраться до места событий не успело бы, даже если бы знало о происходящем.
Причём действие происходило, я так понимаю, в будний день. Когда все нормальные люди работают.
Это только бесполезные нацистские свиньи нигде не работают и могут целыми днями скакать, а нормальные люди заняты. Кто с ребёнком сидит, кто в цеху трудится и так далее. Внезапно.

И своё отношение к произошедшему акту вандализма многие одесситы высказали вполне однозначно в эфире местного телевидения.

Как говорится, насовали полную панамку.

Более того, в субботу на месте расположения барельефа будет проведён реквием. И мы наглядно посмотрим, сколько народу придёт.

Продолжим. Те, кто вещает «Одесса сдалась» забывают, сколько людей выходит на 2 мая, на 9 мая, на другие знаковые даты.
Они забывают о том, что на каждую знаковую дату в Одессу постоянно нагоняют толпы вооружённых оккупантов. И что на последних выборах город патрулировал спецназ СБУ с пулемётами и тяжёлым вооружением.

Они забывают и о том, сколько бандерлогов, в том числе из участников событий 2 мая 2014 года, «потерялось» в городе за эти пять лет. Тот же Стерненко настолько обезумел от постоянного страха, что зарезал «своего» атошника. На всякий случай.
Украинская власть лучше понимает, какова реальная Одесса. Что город ничего не забыл, и только ждёт подходящего момента, чтобы взорваться. Киевская хунта и её «посипаки» до холодного пота боятся Одессу.

А некоторые сидящие в России персонажи вообще договорились, что «на Украине нормальных людей уже не осталось».
Я вам объясню, почему они так говорят. Их совесть мучает.

Потому что если помнить, что на Украине осталась куча русских, причём пророссийских русских, то нужно же что-то делать. Или хотя бы сердце болит и ноет, пустота внутри. Ибо русские своих не бросают.
А если закрыть глаза и уши руками, и повторять «там остались одни бандерлоги», то делать уже вроде как ничего и не нужно. Можно дальше сидеть на диване и ругать власть «нам не додали».

Но нет. Социология вполне однозначно показывает, сколько на Украине наших людей. Очень много.
И куча людей сидит по тюрьмам за свои убеждения. Их тоже нужно вызволять (что медленно, но делается – и это каждый раз праздник).
И с огромным количеством людей мы поддерживаем постоянную связь.
И сотни тысяч людей каждый раз выходят на Бессмертный полк и крестные ходы.

Поэтому врёте. Украина оккупирована американскими марионетками, но она не бандеровская!
И никогда их не будет. Поэтому они и ведут себя как оккупанты, действуя открыто террористическими методами.

Опубликовано https://jpgazeta.ru/aleksandr-rodzhers-ukraina-maydana-i-odessa-prostogo-cheloveka/

Rogers Red

Главный вопрос марксизма в современной фантастике


В кои-то веки на праздники выдался у меня свободный вечер. И решил я порадовать себя какой-нибудь фантастикой. Но не смог.
Вот реально, жанр научной фантастики умирает.

«Экспансия» это про наше время, только с «протомолекулой». «Сотня» про малолетних дебилов для малолетних дебилов. «Летящие в ночи» – это помесь Хичкока с индийским кино (у меня в ЖЖ есть обзор). «Изменённый углерод» начинался хорошо, но к середине скатился (тоже был обзор).
В общем, нечего смотреть. Нет хорошей фантастики.

Ведь не назовёшь же фантастикой «Войны бесконечности»! Вся проблема с Таносом решается одним выстрелом из снайперской винтовки 50-го калибра в голову с 500 метров. Комиксы – это для дебилов.

«Аватар» Кэмерона – это вообще не про будущее, это про прошлое. Индейцы против ковбойцев.
«Чужие» вообще создавались по наркоманским видениям одного героинщика (это известный факт). Причём именно по бэд-трипам.

Что там ещё вышло в прошлом году? «Хроники хищных городов» и, прости меня Азимов, «Бамблби». Унылый «Веном», который не зашёл даже фанатам «Человека-Паука» (а это, согласитесь, уже приговор).

Да и вообще, засилие комиксов – это уже угрожающая симптоматика, серьёзная заявка на деградацию. Потому что комикс – это заведомо упрощённое повествование, где неприемлемо «многабуков», а значит – невозможна сложная мотивация или запутанная интрига.

Про падающие бомбы в невесомости в последней части «Звёздных войн» лучше вообще не вспоминать. Впрочем, как и весь остальной маразм оттуда. Дисней и его злобная мыша убивают всё, до чего дотягиваются. Даже Люка Скайуокера.

Вы думаете, что фантастика – это не серьёзно? Это же вам не фэнтези, это архисерьёзно!
Это образ будущего. А его нет.

Есть комиксы с супергероями и суперзлодеями.
Есть многочисленные зомби- и прочие апокалипсисы.
Есть достаточно однотипные инопланетные вторжения (когда инопланетяне действуют примерно как англосаксы в Америке против индейцев).
Есть «современность с лазерами».
А будущего нет!

Что я имею в виду? Первобытное общество сильно отличалось от античности. Античное общество сильно отличалось от феодального. Феодальное сильно отличалось от капиталистического. Кардинальнейшим образом, почти во всех отраслях и проявлениях.
Как мы уже поняли, Фукуяма явно поторопился с «концом истории». Потому что мир меняется. И, теоретически, хорошая научная фантастика должна моделировать эти возможные изменения.

Вот Ефремов или Азимов пытались представить это возможное будущее. «Час Быка» или «Академия». А современные фантасты преимущественно не делают ничего подобного.

В мире «Звёздных войн» ничего не меняется. Сменяются эпохи и названия, но условная «Империя» продолжает сражаться с условной «Республикой». Ситхи против джедаев, даже когда уже не осталось никаких ситхов и умер последний джедай. Цикличность без прогресса.

Нет ответа на вопрос «Камо грядеши?».

Это тупик западной цивилизации, не понимающей, куда и зачем она движется. Тупик во многом из-за того, что у них много лет существовал запрет на публичное озвучивание главного вопроса марксизма «А что после капитализма?».

Первобытнообщинный строй почти везде канул в небытие. Рабовладение вне закона и осуждается. Феодализм сдаёт последние позиции. Капитализм тоже подходит к своему завершению (не на следующей неделе, и даже не через год, но этот момент наступит). Что дальше?

Им страшно об этом даже подумать. Мне – страшно интересно.

Опубликовано https://news-front.info/2019/01/07/aleksandr-rodzhers-obraz-budushhego-v-tupike-zapadnoj-tsivilizatsii/

Rogers Red

Игры престолов — Болтон в Москве

Я сейчас опишу вам ситуацию, а вы сами оцените степень её абсурдности.

На переговоры с Королём (вообще-то Императором, ну ладно) Севера Железный Трон прислал Болтона. Болтона!

В ходе переговоров король Севера объяснил послу геральдическое значение его герба и напомнил его девиз, чтобы знал своё место.
И вообще, Болтон, не рамси! Потому что могут скормить, причём не собакам, а медведям.

Дальше больше. Недавно одичалые из-за недостроенной стены взорвали лорда-коммандующего Ночного Дозора, а Железный Трон поставил одичалым метательные копья (джавелины), но поломанные.

В целом же дела у Железного Трона идут из рук вон плохо, потому что он должен Железному Банку уже 21 триллион талеров.

И качать права у него особо не получится, особенно теперь, когда Король Севера заключил союз с восточным Драконом (с которым Железный Трон тоже умудрился поссориться).

Островные пираты уже полгода пытаются изображать какой-то цирк с отравлениями. Но не дотравили. Потому что тот, кому суждено быть повешенным, не может быть отравлен.
А тут ещё и дикие датракийцы умудрились отрезать голову одному из немногих своих обученных грамоте собратьев.

Как вы уже догадались, это всё не про «Игры престолов»…

Вот честно, не завидую я медиа-корпорации «HBO». Их собратья из «Netflix» (активно пропагандирующие гомосексуализм и трансгендеров) уже на грани банкротства, но и дела «HBO» не намного лучше. Они потратили огромные деньги на съёмку и раскручивание «Игр престолов», максимально насытили их сексом, лицемерием и насилием – но наша современная обыденная реальность (благодаря усилиям американского правительства и их ближайших союзников) легко перепрыгнула эту планку.

В результате мы с женой уже не ждём нового сезона, потому что ежедневные новости по уровню жести оставили сериал далеко позади. Не знаю, кто там режиссёры и сценаристы этого действия, но отберите у них наркотики!

Опубликовано: https://jpgazeta.ru/aleksandr-rodzhers-igryi-prestolov-bolton-v-moskve/
Rogers Red

Пражская рапсодия (всегда хотел написать городское фэнтези)

Человек стоял на ночной улице и любовался развалинами Пражского кафедрального собора в свете полной луны. Для полноты картины не хватало только лёгкого тумана и завывания далёкого волка.
Впрочем, волков в этой части Европы не было уже пару столетий. Почти не было. А те немногие, которые оставались, предпочитали молчать.
Человек одновременно поморщился и улыбнулся своим мыслям. «Всё-таки я не смог уйти от перфекционизма, как ни пытался. Но сегодня можно».
Он посмотрел на часы и неторопливо двинулся в сторону развалин.
Проникнув в собор он снова невольно остановился. Даже развалины древнего кафедрала, несмотря на наличие строительных лесов и не менее строительного мусора, поражали своим величием. «Я бы назвал это красноречивым молчанием».
Но полной тишины не было. Великолепная акустика этого места улавливала любой малейший шорох, усиливала его и возвращала обогащённым. Пол был частично засыпан песком, но даже ступая по нему человек оставлял звуковые следы.
Всё это дополнял лунный свет, обильно проникавший через остатки витражей и проломы в крыше.
Человек не торопился и наслаждался каждым моментом разворачивавшегося действия. Он задумал его ещё почти тридцать лет назад, и теперь излучал удовлетворение реализацией давно задуманного вперемежку с эстетическим восторгом. «Хорошо-то как. Perfetto».
Наконец, он вышел ровно на центр auditorium, на секунду замер, а затем запел на давно мёртвом языке. И стены древнего кафедрала вторили и отвечали ему.
Когда он закончил, то ещё некоторое время неподвижно стоял с закрытыми глазами, прислушиваясь к своим ощущениям и изменившемуся миру.
«Ну вот и началось. Хорошая история и начинаться должна красиво, а не с обмана и изнасилования. Этого так и не понял дурачок Мерлин». И довольно улыбнулся.

Спустя некоторое время в другой части Европы Молох не получил привычную жертву. Вернее не так. Жертву ему принесли, как обычно, с соблюдением всех ритуальных моментов. Трёх молодых блондинок в присутствии большого количества известных политиков и бизнесменов жестоко убили и сожгли перед его шестиметровым идолом.
Вот только ни прилива сил, ни кратковременной иллюзии сытости Молох не ощутил. Только продолжение вечного неутолимого голода. Удивление быстро сменилось раздражением и гневом. И узкий круг слышащих содрогнулся от его яростного рёва.
Где-то далеко, в Восточной Европе, услышав его, человек из Праги (на самом деле не оттуда, но мы впервые его увидели именно там) отреагировал совершенно иначе. «Видимо, не в то горло пошло. Наверное, что-то случилось». Улыбнулся, и пригубил чашку с утренним кофе.
Гнев Молоха, как обычно, излился куда попало. То есть на ближайших его служителей. Один внезапно разбился на частном самолёте, второй сгорел в автомобиле, третий повесился в закрытой ванной.
И, главное, задобрить его (если это слово вообще применимо к воплощению Зла) новым жертвоприношением было нельзя. Провал мог бы лишь сильнее разозлить Покровителя. Элиты затаились в растерянности.
«Ритуал убивает смысл». Десятилетия безраздельного властвования совсем размягчили оккультных правителей. Суровое старое поколение колдунов в большинстве уже перекочевало в ад, а новые лишь слепо исполняли ритуалы поклонения, гарантировавшие им финансовое и карьерное благополучие. И что делать в изменившихся реалиях, они решительно не понимали.
Впрочем, не все…

P.S. Продолжения, скорее всего, не будет, ввиду хронического отсутствия времени

Rogers Red

Звёздные войны: последний маразм

«отважные герои планировали срочное отступление»
Фраза из вступления к последней части «Звёздных войн»

Пля, это пиндец.
Если бы мне раньше сказали, что выйдет новая часть «Звёздных войн», а я не буду хотеть её смотреть – я бы не поверил.
А тут так и есть.
Пару лет назад я думал, что истеричный, плаксивый и вечно ноющий «будущий Дарт Вейдер» из первой трилогии – это дно. Но новые части – это мат, мат, мат и <вырезано цензурой>.
Полгода не смотрел последнюю часть. Чувствовало сердце, что это <ВЦ>. Джедайское чутьё меня не подвело.
Первые же минуты фильма – открытые бомболюки в космосе, и народ при этом ходящий без скафандра возле бомб. Падающие в невесомости бомбы. Ремонтный дроид, который пытается «затыкать утечки электричества пальцами». Шта, блеать?!
Ахренительная хрень – пока наш корабль преследуют, мы слетаем на другой конец галактики, найдём там «супервзломщика» и вернёмся, чтобы продолжить участие в погоне… и всё это менее чем за сутки
Серьёзно?!
Я уже молчу про саму погоню. А вызвать более скоростные корабли Первый Орден не может? А выслать вторую группу кораблей на встречный курс? А одним из стар дестройеров просто прыгнуть вперёд по курсу? Лукас запрещает? Йоханый стыд!
И кто вообще сказал, что чем больше корабль, тем он медленнее?
А полёт Леи Органы в вакууме без скафандра?! Да ты ведьма!
Не, оно всё целиком состоит из маразмов, их все не перечислить.
Но больше всего меня добивает «кайлорен». Чего он переживает, что не достоин своего предка Дарта Вейдера? Как мы уже знаем после первой трилогии, предок был нытиком и истеричкой. Так что они вполне похожи.
Кстати, Люка тоже опустили по полной.

Может им денег заслать, чтобы больше ничего не снимали? А то чем дальше, тем хуже…
Rogers Red

Познание и постижение - свобода восприятия и реагирования


Кто о чём, а Роджерс о восприятии и понимании. Одна из важнейших задач, которые я перед собой ставлю - это научить как можно большее количество людей наиболее полно и объективно воспринимать реальность.
Как говорит мой учитель философии "познание - фигня, постижение - всё". Что в переводе с русского на русский означает "мало получить какую-то информацию, нужно суметь её должным образом обработать (постичь)".
Лишь в одной книжке по психологии мне встретился термин "пространство отображения-реагирования". Термин чудесный, и я не понимаю, почему он не используется повсеместно. Но постараюсь его расшифровать.
Вся поступающая к нам информация воспринимается неравномерно. Одну мы воспринимаем адекватно, значение второй преувеличиваем, третьей преуменьшаем, четвёртую и вовсе отбрасываем, как незначительную или попросту игнорируем. Причём подавляющее большинство этой первичной фильтрации (если вы не специально тренированный человек) происходит бессознательно.
А затем включается второй фильтр, вторая матрица восприятия - как вы на эту информацию реагируете.
Большинство об этом даже не задумывается, но разные люди реагируют на одни и те же раздражители, на одно и то же действие (одинаковую информацию) совершенно по разному.
Например, кто-то попытался вас оскорбить. Один человек расплачется, второй обидится и замкнётся, третий полезет в драку, четвёртый запомнит и отомстит позже, пятый рассмеётся с дурачка, шестой просто проигнорирует незначимое мнение (если человек для меня не авторитет, то почему меня должно волновать его мнение?).
Причём у всех них (опять же, если человек не работал осознанно над собой, над смещением точки сборки) эти реакции пред-рассудочные, то есть заложенные в процессе воспитания и не осознаваемые.
Например, вы играете в какой-нибудь "CS:GO" или DOTA. И вас убили. Одни (реже) будут восхищаться "Ловко противник это сделал", а другие (чаще) будут злиться. Опять же, те, кто злится, будут делиться на тех, кто злится на
а) противника - "гад, подло убил меня";
б) себя - "косоглазый рукожоп";
в) оборудование - "мышка не ездила, пинг высокий, графон тормозит";
г) разработчиков - "плохо сделали игру".
Повторюсь, все эти реакции субъективны и заложены индивидуально в каждом из нас. Кто-то подражает родителям, кто-то руководствуется уличными понятиями, кто-то следует героям книг или фильмов, кого-то грузят комплексы и так далее.
Если человек ведёт околоживотное существование, то и первичная обработка информации, и реакция на неё у него не осознаются. Он не задумывается, почему его цепляет именно это, почему он реагирует именно так. Как пишут в умных книжках по мышлению - "он не думает, в нём думается".
Более высокоорганизованная материя склонна к рефлексии. К анализу, "почему это для меня важно?" и "правильно ли я отреагировал на определённые события?".
В высоком христианстве это называется "метанойя", "передумывание" (в низком "покаяние"). Осознанное изменение себя, работа над собой.
Рефлексия, помимо прочего, означает умение признавать свои ошибки. Отсутствие рефлексии - упорствование в заблуждениях, самообман.
Отсутствие рефлексии, стереотипность мышления, склонность к ярлыкам и догмам, шаблонность реагирования делают вас управляемым биороботом. Тогда вас можно программировать на предсказуемые реации - на раздражение по поводу "нейтрального флага" на Олимпиаде, на "власти скрывают", и даже на "жиды едят христианских детей". На любую нужную им реакцию. Манипуляторы обожают создавать акцентуацию на фетиш, делая вашу реакцию предсказуемой.
Истинная же свобода - это не декларации на бумаге, а способность самостоятельно формировать своё мышление, свобода мысли.
Осознанность в определении значимости фактов, осознанность в их интерпретации и осознанность в выборе меры и способа реагирования.
В европейской герменевтике "Шут" (он же "Маг") - это человек, способный произвольно менять значимость и ценность вещей и понятий.
И личный выбор каждого - быть рабом страстей и бездумным животным, или осознанной личностью, добровольно выбирающей свои ценности, суждения и эмоции.

Опубликовано https://news-front.info/2018/04/08/vospriyatie-i-ponimanie-realnosti-aleksandr-rodzhers/

Rogers Red

Задумка мира для фантастики/фэнтези


Пришла мне в голову одна идея...
Представьте себе планету, которая вращается вокруг своей оси достаточно медленно (и ось вращения примерно совпадает с траекторией полёта, как у пули). Скажем, один оборот в сотню земных лет.
На тёмной стороне зима, растения без света впадают в длительную спячку, а животные бегут оттуда к свету.
Жизнь, соответственно, есть только на светлой стороне, где постоянный день.
И живущие на этой планете гоминиды вынужденны бесконечно кочевать.
Остановки возможны только на время, которое нужно для выращивания урожая.
Максимальная протяжённость оседлого существования - несколько десятилетий.
Государственных границ не существует. Совершенно другая организация общества. Постоянные конфликты за территорию и буквально за место под солнцем. Те, кто отстаёт и кого подгоняет наступающая ночь, вынуждены конфликтовать с теми, кто идёт впереди них.
В некоторых циклах были попытки осёдлости, и через сто лет новые поколения людей могут заселяться в монументальные здания, построенные предыдущими цивилизациями.
Также по мере движения они всё время находят артефакты и загадки предыдущих циклов.
Может получиться достаточно богатый и живой мир, в духе "Степной трилогии" Гумилёва.

P.S. У самого меня не хватит времени, чтобы написать роман (или даже цикл романов), описывающий подобный мир. Так что дарю идею для реализации.
Разве что могу быть соавтором, который поможет наполнить такой мир реалистичными деталями.